2013年06月27日
【ノンフィクション】「キャパの十字架」沢木耕太郎さん
Ｐ296
やがて、あの「崩れ落ちる兵士」の写真は、〈ライフ〉に再掲載されることで世界的に有名になっていく。
このときのクレジットは「ロバート・キャパ」である。
キャパは、「崩れ落ちる兵士」の反響の大きさの前に、口をつぐむようになる。別にそれは演習中の出来事で、ただ兵士が足を滑らせたところを撮っただけのものだったなどと、訂正する必要はないだろう、と。ましてや、撮ったのは自分ではなく、（恋人の）ゲルダだったなどということは。
撮ったときが二十二歳、〈ライフ〉に載ったときでさえまだ二十三歳だったのだ。名声を欲している無名のカメラマンにとって、事実を明らかにすることは何の益もないことだった。
もちろん、それは単に自分の名声のためだけのことではなかっただろう。
その写真は、スペインで戦いが続いているあいだは共和国のためのプロパガンダとして、戦いが終わってからは存在しなくなった共和国への哀惜の念をもたらすものとして機能するようになる。わざわざそれを無にするようなことを公にする必要はないはずだ。キャパがそう考えたとしても不思議ではない。
（中略）
いずれにしても、キャパはこの「崩れ落ちる兵士」の一枚で、無名のアンドレ・フリードマンから、世界的に有名なロバート・キャパになることができた。アメリカの週刊誌〈タイム〉は「世界の偉大な写真家のひとり」と書き、イギリスの代表的な写真週刊誌〈ピクチャー・ポスト〉は「世界で最高の戦争写真家」と呼ぶようになる。「崩れ落ちる兵士」の写真は、アンドレ・フリードマンからロバート・キャパになるための必須の一枚だったと言える。
しかし、彼はまた、それによって大きな十字架を背負うことになったのではないかと思われる。その出発の時点からフォト・ジャーナリズムの伝説の中に生きることになったキャパは、心中ひそかに、少なくともこの「崩れ落ちる兵士」に匹敵するものを一度は撮らなくてはならないと考えるようになったに違いないからだ。
あるいは、それ以降の何年かは、その伝説に実体が追いつくために必要な年月であったかもしれない、と私は思う。
（中略）
このキャパの二十代は、カメラマンとして目覚しい成長を遂げた八年間だと言える。
スペイン戦争においても、すでに何枚もの傑作を撮っている。バルセロナの難民移送センターで、荷物に体を預け、遠い目をしている少女。国際旅団の解散式で、固く唇を結んだまま、前方を見つめている義勇兵の男。さらに、日中戦争下の中国に赴き、漢口で撮った「うずくまる中国人女性」の一枚は、全生涯を通じての傑作と言ってよい作品である。
「アンドレ・フリードマンは、傑作「崩れ落ちる兵士」を世に出し、一躍写真家として名声を得た。
しかし、作品が作品だけに贋作やまぐれの疑念が絶えず、彼はそれを晴らす『十字架』を背負った。
だが、その十字架は、彼にとって全くの艱難辛苦ではなかった。
その十字架は、彼に不断の最善努力と高次追求を強いたが、その過程で新たな傑作を恵んだのだ」。
なぜ、アンドレ・フリードマンさんは名写真家ロバート・キャパとして今日まで称されるのか。
沢木耕太郎さんは、このように主因を「十字架」と考えた。
たしかに、写真に限らず、傑作の恵みは凡そ高次追求の過程に在る。
フリードマンさんが件の十字架を背負い、絶えず高次追求せざるを得ない状況に追い込まれたのは、新たな傑作を創るには、また、人間としての本懐を遂げるには、却って好都合であったに違いない。
生きることは、恥をかき、他者に迷惑をかけることだ。
人間誰しも、相応の年月生きていれば、他者にかけた迷惑の内、取り返しがつかないそれが確実に在る。
ちなみに、私の場合、その一つは「親不孝」であり、8年前から行なっている、「catalyst（キャタリスト）」として個人と社会の満足の最大化を支援する事業は、この十字架への贖罪が少なくない。
本事業が傑作を創っているか否か、はたまた、この十字架を背に私が本懐を遂げているか否かはさておき（笑）、この十字架は明らかに、私の人生の「推進のエンジン」と「挫折の妨げ」になっている。
望むと望まざると背負った十字架は、ただひざまずくのではなく、人生に好都合に働かせて然るべきだ。
kimio_memo at 07:17│Comments(0)│
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