【ナレーション】
そして、12月1日、 発売と同時に異常な売れ行きを示し、二週間後には、アルバムチャートの一位に躍り出る。
そのまま113週連続トップテン入りなど、音楽史を塗り替えるモンスターアルバムになっていった。

【みうらじゅんさん】
新しかったですよ。
新しいモノの見方を提示したアルバムなんですよ。

【リリー・フランキーさん】
所謂、今の日本のポピュラーソングよりも分かり易い歌ではないですよね。

【みうらじゅんさん】
分かり難いですよ。

【リリー・フランキーさん】
でも、それが130万枚位その当時で売れて、その当時はみんなが針を落として聴いてたっていうわけじゃないですか。
だから、いろんな人の血肉になってるわけですからね。

【みうらじゅんさん】
それはね、本当に、マニアだけじゃないっていうか、それが凄いよね。

【谷村新司さん】
50年に1枚しか出てこないくらいのアルバムだろうと（思うんですよ）。
このアルバム作っちゃったら、この後陽水はどうするんだろうって、同じ仲間としてはちょっと心配になったくらい。
それくらい斬新に感じたし、クオリティが高いし・・・。

【なかにし礼さん】
今までのLPレコードっていうのは、ヒット曲の寄せ集めの、所謂「ファンのためのアルバム」だったのが、井上陽水は、ファン相手ではなくて、日本全国に向かってこの作品を提出したわけです。
若者ばかりでなくて、老人も、おばさんも、そして、少年少女〔・・・〕普段音楽を聴いていない人たちも、みんなこの作品には感銘を受けたわけ。
そのぐらいの普遍性があったということです。

（中略）

【ナレーション】
一方で、「氷の世界」の大ヒットは、アルバムのあり方を大きく変えたという。

【小室等さん】
70年代、とにかくね、シングルなんかよりアルバムを作りたい。
そして、そんなに売れなくても自分を表現することができる世界っていうようなモノだったんじゃないかと思うんだよね。
陽水さんが売れて・・・ることによって悲劇は始まって、そして、ユーミンでブレークして売れて、オフコースが売れてっていうようなことの中で、明らかに置き去りにされたものがあるはずなんですよ。
残念ながら、＾「氷の世界」は「終わりの始まり」っていうかね、悲劇的な側面を持った出来事だったんだなっていう・・・。

（中略）

【ナレーション】
森本レオは、陽水の闇を垣間見たことがあるという。

【森本レオさん】
うちで遊んでて、陽水が居るんだから、陽水を囲んで、陽水を聴こうぜっていう話になって、そして「断絶」の何かを聴いたんですよ。
そうしたら〔・・・〕歌いだす瞬間、（ゴクリと唾を）飲んでいる気配なのね。
「アガってんじゃん、何だよ！っていう話で、みんなで大笑いしたんですね。
そうしたら、陽水さんがものすごい怒り出して、「生きるか死ぬかなんだ、この瞬間にかかっているんだ。緊張するに決まってるじゃないか！」ってすごい怒って、そのフッと息を呑んだ二秒が、本当に彼にとっては神聖な瞬間だったなって、人生を凝縮した瞬間だったんだなって、それを笑いものにして本当に申し訳なかったなと思うんだけど。
彼は本当に命懸けっていうか、人生の全てをかけて作ったんでしょうね。

【伊集院静さん】
これはもう明らかに、これをアルバムを一つしたら（≒作ったら）終わりだってことは、もう感じてるよね。
「この後が続きますよ」というアルバムではないね、じゃなきゃ、こんなタイトルつけませんよ。
そのくらいの覚悟というか、覚悟じゃなくて、そういうものだったんじゃないですかね、彼にとってあの時代と、彼の、モノを作ったり、語ったり、歌ったりすることは。
「恐らく「これが多分生涯の自分の最後のアルバムだろう」というものは、感じられますよね。

音色のことで言うと、シンセサイザーを使うっていうことはね、例えば、尺八のような音は作れる訳ですよね。
尺八の音を使いたいとして、シンセサイザーが無ければ、奏者を呼んでくるか、自分で3年だか8年だか練習して、吹けるようになるまで待たなければいけない。
まあ、大変ですよね。
で、シンセサイザーで作る尺八の音は、尺八ほど複雑な音響は出ないけども、近いような、（尺八の）ような音が出る、と。
これはもう、すぐできるわけですよね。
そういう風に、使える音色が飛躍的に増える、或いは、30人の弦の奏者が居るような音を自分で一回でジャンと弾けちゃう。
勿論、オーケストラの本当の複雑さに比べれば随分単純ですが、弾けちゃう、かなり、近似値まで弾けちゃう、っていうことには、物凄く喜びも感じていましたね。

※2014年1月23日放送『スコラ　坂本龍一　音楽の学校 シーズン4"電子音楽"編（３）』にて
https://www.nhk.or.jp/fm-blog/1000/178144.html

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坂本龍一

commmons

2012-06-20

P285
欺瞞と科学の構造

真理の探求と名誉

伝統的な科学観からは、欺瞞という問題に対する充分な回答を引き出すことはできない。伝統的科学観は欺瞞を広く一般的なものとしてとりあげず、重要な問題ではないと否定してしまうだけである。しかし、欺瞞は科学の全歴史を通じて見られた現象であったし、今日でもしばしば耳にする問題であり、排除されねばならないのは欺瞞ではなく、この型どおりの科学観なのである。

欺瞞の分析により、科学が実際にどのように機能しているかが明らかにされ、研究者個人の動機と、科学者の社会が新しい知識を受け入れる仕組みとの双方が明らかになる。

科学はその初期の時代から二つの目的のために人間が争ってきた舞台であった。その一つは森羅万象を理解することであり、他の一つは理解のための努力について評価を得ようということである。このことを理解することによってはじめて、科学者の動機や科学者の社会の姿、科学の過程そのものが適切に理解できるのである。

科学者のこの二つの目的は、多くの場合、相伴って機能するが、ある状況下においては衝突する。実験結果が期待どおりでなかったり、理論が広い支持を得られなかった場合であり、その場合には、科学者はいろいろな方法でデータを改良したり、捏造などさまざまな誘惑にかられるであろう。中には、自分の理論の正しさを頑固な仲間たちに説得しようとしてごまかしを行う場合もあるだろう。ニュートンは自分の重力理論に対する批判者たちに反駁するため、細かな点に手を加えた。メンデルのエンドウマメの割合に関する統計は、いかなる理由にせよ、事実としてはあまりにもできすぎている。また、ミリカンは電荷を説明するためデータを選択したのである。

このように、もし歴史が科学者に対して好意的な結果をもたらすならば、それは彼らの理論が正しかったためである。しかし、倫理を重んずる者にとっては、真理のために偽りを述べその結果が正しかったアイザック・ニュートンと、結果が正しくなかったシリル・バートとを何ら区別できないのだ。ニュートンもそしてバートも、自分が正しいと信じたがために偽りを述べたのであり、それはおそらく、自己弁護や、あるいは自分の理論の妥当性を専門家仲間に認めてもらいたいがための行為だったのである。

科学者は真理を曲げてまで個人の栄光を求めはしない。しかし、プトレマイオス、ガリレオ、ニュートン、ダルトン、そしてミリカンたちさえ打ち勝つことのできなかった誘惑は、科学が、19、20世紀に至り、職業化するにつれてさらに大きなものとなった。エリアス・アルサブティの輝かしい経歴の中に見られる虚偽は、名誉への欲求が正当な真理の探求をいかに完全に打ち砕いてしまうものであるかを示している。アルサブティの行為は決して一般的なものではなかったが、現代科学の中に常に存在する野心と立身出世主義を極端な形で表していたと言える。さらに重要なことは、彼の成功は科学者の社会の仕組みが過剰なまでの野心と立身出世主義の規制のためにはいかに無力なものであるかを示していることである。

科学者の多くが研究に執心するのは研究が好きなのであって、出世のはしごを登り、科学のスターの座を目指すためではない。科学には単一の社会的組織が存在するのではなく、むしろ理想的で平等な仲間社会から、縦型に組織された論文生産工場まで幅広くさまざまの組織が存在している。一般化するにはまだ不充分ではあるが、明らかな一つのパターンとして捉えることのできるのは、欺瞞はそのほとんどがアルサブティやバートのような一匹狼か、あるいはまた、論文生産工場におけるスタッフたちによるものだということである。

科学者の社会は立身出世主義を助長するよう組織されているようである。階層的に組織化された論文生産工場においては、研究室の責任者は自分の貢献がどの程度だったかということにかかわらず、自動的に若い研究者たちが行った研究の栄誉を共有してしまうのである。そこでは他人を犠牲にした上で、あるひとりの科学者が栄光を一身に集めることができるのだ。努力を搾取されている者は、それが組織における変更不可能な部分であるとみなして研究を行っている。しかし、彼らもまた、その組織からいつかは利益を得たいと願うのである。

ひとりのボスが率いる研究室では、立身出世主義だけではなく、冷笑的な態度をも助長する。なぜなら組織が真理の探求と名誉への欲求の二つを別々に引き裂いてしまうからだ。論文の生産や研究員の獲得のみを重視する組織は、冷静な真理の探求をさしおいて、栄光や名誉を求めるよう圧力をかけるのである。

一般に科学研究には多くの困難と失望が伴うものである。すばらしい着想を得たり、実験の成功による大きな喜びを得るためには、研究者は実験室の机に向かって長時間、困難な仕事をこなし、新しい実験技術を習得し、誤りを見つけ出し、さらには混沌とした自然の中から明解な答えを引き出すための不断の努力が強いられるのである。研究の遂行には非常に強固な動機が必要であり、栄光がしばしば動機となり、研究費を断たれまいとする一念が刺激となるのだ。しかし、もし自然の冷静な探求より、科学界での名誉の獲得に余念のない先輩研究者の姿を若い研究者たちが目のあたりにすれば、彼らの研究意欲はたちまちにして冷笑へと変わりうるのである。

白い巨塔（一～五）　合本版

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石川遼 世界最少スコア「58」 ~第51回中日クラウンズ最終日の奇跡~ [DVD]

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コロムビアミュージックエンタテインメント

2010-06-30

完全なる人間 [第2版]:魂のめざすもの

アブラハム・H・マスロー

誠信書房

1998-09-15

背信の科学者たち　論文捏造はなぜ繰り返されるのか？

著者：ウイリアム・ブロード

翻訳：牧野賢治 

講談社

2014-06-20

P31
普段の行動こそ、野球の原点

私の座右の銘は「野球即人道」である。

（中略）

野球に打ち込む姿は、人生に向き合う姿勢に等しい。しっかりした人間、強い人間になろうと努力しなければ、野球でもよいプレーなどできるはずがない。そういう意味だと理解している。高校生の頃はなんとなくしか分かっていなかったと思うが、年齢を重ねるごとに言葉の重みを感じていった。

（ＰＬ学園高校時代の恩師である）中村（順司）監督の教えは、PL学園の野球教育そのものだった。当時のPL学園は全寮制で、集団生活はとても厳しいものだった。

（中略）

周囲への気配り、目配りという部分でもだいぶ鍛えられたと思うが、忘れられないのが、中日で活躍した立浪和義さんの気遣いだった。

高校時代に監督から、「おい、ちょっと爪切りを取ってくれ」と言われた時のことである。爪を切る刃の部分を自分のほうに向けるのは当然。驚いたのは爪切りをあらかじめ開いて渡して、すぐに爪を切れるようにしていたことである。

そこまで細やかな心遣いをできる十代がいるだろうか。改めて「この人はすごい」と思った。この気配り、目配りというのは野球に通じる。守っている時はランナーの動きはもちろん、ランナーコーチであったり、相手ベンチの些細な動きから、次に何が起きるかを想像することができる。一言でいえば洞察力なのだが、野球をしている時だけで鍛えられるものではないはずだ。

立浪さんの気遣いは引退後の今も続いている。海外で一緒にゴルフを回った時のことだ。一緒にラウンドしていた人とホットドッグを買って食べたのだが、立浪さんは自分の紙ナプキンの上にケチャップの上澄みの透明な汁を出したうえで、ケチャップを適量つけて手渡したのである。こうした気遣いは間違いなく現役時代のプレーでも発揮されていたはずだ。

意識力 (PHP新書)

宮本 慎也

PHP研究所

2014-03-14

（アイルトン・）セナの何がすごいかっていうと、とにかく運転がうまいんです。ハンドルを切るのも、ブレーキを踏むのも、アクセルをコントロールするのも、全部がうまい。すべての操作を正確かつ短時間にこなすことができる。

（中略）

当時のドライバーたちは、レース中に接触することも厭（いと）わない、命がけで走っていたなんて、そんなバカなことはあり得ません。そんなことは冗談でも言えないですよ。もちろんF1は身体をはって限界に挑むスポーツだと身を持ってわかっていますし、時には相手のことを「この野郎！」と思いながら走ることもあります。だからといって捨て身になって、命をかけてやるものではない。命をかけないように、自分の技と経験を駆使して戦うんです。

それがレースです。アイツは臆病者だと言われてもいいですが、僕はそう信じています。

（中略）

セナは運転がうまかったですが、何か特別なドライビングをしているのかといえば、決してそうではありません。僕の運転の仕方とも変わりありません。ただ、僕が1秒間で5つしかマシンの操作をできないとしたら、彼は同じ時間で8つぐらいの操作ができる。言い換えると、僕にとっての1秒はセナにとって2秒ぐらいに感じているんじゃないか、ということです。

きっと彼の目には、物事の動きが現実よりもすごくゆったりと見えていたと思います。そうじゃないと、ガードレールに囲まれた狭いモナコの市街地コースをあんなに速いタイムで走ることなどできるわけがありません。理屈が合わないんです。実際にモナコを走ると、次から次へとブラインドコーナーが迫ってきて、それに対応するだけで精いっぱいです。でも、きっとセナは周りがよく見えていて、僕が想像もつかないところまでちゃんと絵を描けているんです。だから、見えない壁の向こうにものすごいスピードで突っ込んでいくことができるのだと思います。

（中略）

たとえば、F1ドライバーはモナコGPが開催される市街地コースのトンネルを280キロ以上のスピードで駆け抜けていきます。トンネルを抜けてパッと視界が明るくなり、次のコーナーの入り口が見えます。でもコーナーが見えたあとに反応しても遅いんです。コンマ数秒で壁にゴンッとぶつかって終わりです。見えてから反応するのではなく、レーシングカーの運転では自分で時間をつくっていくんです。

モナコのような市街地コースでは、コーナーの先がまったく見えません。見えないけれども、次に起こることを予想して仕掛けていくのです。「コーナーの先は見えないけれども、クルマがこういう動きをしているので、このままで走って行けばカーブをうまくクリアして、壁の10センチ横を通ることができる」とかね。そうやって実際に目に見える前に反応して時間をつくっていくことで、タイムを削り取ることができるのです。

とはいえ、モナコはでひとつのコーナーをクリアしても、次から次へとコーナーが連続していきます。僕からすれば四六時中綱渡りしているようなものでした（笑）。だから何度も言いますが、セナの目にはよっぽど周りがのんびり見えていたんじゃないかと思うのです。

きっと他のスポーツでも、セナのようにスーパースターと言われる人たちは、同じような感覚を持ち合わせているのだと想像します。視野が広く、他の選手には見えないものが見えている。さらに言えば、目だけじゃなく、頭の回転や記憶力などもうまくリンクさせながら機能しているのだと思います。