【ジェームズ・リプトンさん】
あなたにとって歴史に残る作品選択は、巨人（タイタン）のようなあの作品です。
「タイタニック」。

タイタニック(2枚組) [AmazonDVDコレクション] [Blu-ray]

出演：レオナルド・ディカプリオ、ケイト・ウィンスレット

監督：ジェームズ・キャメロン 

ウォルト・ディズニー・ジャパン株式会社

2018-07-04

潜水調査がしたかったとか？（笑）

【ジェームズ・キャメロンさん】
そうだ。（笑）

【ジェームズ・リプトンさん】
映画はさておき？

【ジェームズ・キャメロンさん】
全く正しい。
それが発端ということ。
友人が沈没現場のドキュメンタリーを撮って、僕はそれを映画でやりたくて、頭から離れなくなった。
潜水調査の後、映画にまとめるのは最高の経験と引き換えの苦行に思えたよ。
でも、脚本を書いていく内に、人物や物語に惚れ込んでいった。

【ジェームズ・リプトンさん】
我々もです。

【ジェームズ・キャメロンさん】
夢の映画だと思って、情熱を傾けた。
でも、最初は潜水調査をやりたい一心だったんだ。

【ジェームズ・リプトンさん】
映画会社にどう売り込みを？

【ジェームズ・キャメロンさん】
〔タイタニック号のロミオとジュリエット〕。
そのひと言。
効いたよ。

【ジェームズ・リプトンさん】
（※聴衆に向かって）みなメモしなさい。

▲4四角（図）が詰めよ逃れの詰めよになって大勢は決したーーと今だから言えるが、△8ニ玉がしぶとい手で、控室でもまだまだ波乱ありと思っていたようだ。

ところがここから羽生があざやかに決める。

（中略）

終局は午前1時15分。
感想戦は2時間近くにも及んだ。

「寄せにいったのがひどかったですか」と佐藤。
だが盤側の棋士に仰天の寄せの順を指摘されると羽生と2人でホーッと目を丸くした。
ぎりぎりの場面で飛車を捨てにいった判断は間違っていなかった。
「勝っているような気がした」というカンもぶれてはいなかった。
ただ羽生の執念の前に一歩及ばなかった。

それにしても羽生の勝負強さはどうだ。
そしていつも思うことだが、羽生は感想戦が実に楽しそうだ。
大熱戦の末に命拾いをし、感想戦もどっぷりと戦わせた午前2時45分頃。
盤側が示した、自分の読みになかった好手を指摘されると「いろんな手があるものですね」と目を輝かせてまた検討を始めるのだ。

Ｐ221
●方針が変わった場合、最初から書き直すべきか？

Q：バグ
短編であれば一気に書き上げることができるのですが、長編だと途中で資料を調べたり、邪魔が入ったり、日常の出来事が入ってきたりして、当初考えていたストーリーやキャラクターがどんどん変わっていってしまうことがあります。あとから読み直すと、そこだけ浮いていたりするので書き直してみるのですが、さらに違うものになってしまって収集がつかなくなります。そういう場合、最初からすべて書き直すべきでしょうか？

A：大沢
難しい問題ですね。先に答えを言ってしまえば、その作品はやはり書き直すべきでしょうね。小説家というのは、自分でテンションを維持しなければならない仕事です。私は今、住まいとは別に仕事場をもっていて、ほとんどそこで暮らしているようなものですが、結婚した当初は家から仕事場に通っていました。そのとき、奥さんに言ったことがあります。「これから仕事に出かけるというときに、俺を怒らせたり、喜ばせたりしないでくれ」と。つまり、同じテンションを維持させてほしいということなんですね。人間は感情の生き物ですから、すごく嫌なことやすごく嬉しいことがあるとどうしてもテンションが変わってしまって、目の前の架空の世界になかなか入っていけなくなる。極端な話をすれば、小説を書いている最中に電話がリーンとなって、「野生時代の○○でーす」という声を聞いただけでテンションががた落ち、ということもあるわけです（笑）。

小説を書いているときというのは、息を詰めて海の底深く潜っていくようなものなので、電話一本でいきなり急上昇して海面から顔を出させられたようになってしまうと、「また潜らなきゃいけないのかよ」とすごく億劫になってしまう。常に一定のテンションを維持するのは大変なことです。特に長編小説の場合、最短でも二週間、長ければ数ヶ月以上もかかるわけですから、その間、同じテンションを保つというのは非常に難しい。

作家の中には「執筆儀式」を持っている人がたくさんいて、音楽好きの人ならば、この小説のテーマはこの曲と決めて、必ずその曲を聴いてから執筆に取りかかるとか、ペンをきれいに洗ってインクを補填するところから始めるとか、エンピツを全部きれいに削って並べるとか、何かしら方法論を見つけて自分のテンションや空気感みたいなものを一定に保つ努力をしているわけです。私が唯一決めているのは、原稿を書くとき以外は、一切書斎には入らないということ。仕事場にはリビングと寝室、それから机や資料類が置いてある書斎があるんですが、その書斎の机の前に座るときは、もう「書くとき」なんです。その部屋で文学賞の候補作を読んだり、パソコンで調べ物をしたりすることは絶対にありません。机に向かえば目の前にあるのは原稿用紙と筆記用具だけ。あとは「自動的に書く」という態勢になるように日ごとから環境を整えておく。そして、前回書いた分を読み返しながらどんどんその世界に入っていくわけです。週刊誌の連載小説なら一回分が四百字詰め原稿用紙15枚ぐらいで、それを大体一日で書き上げるんですが、特に前回分の15枚を一気に読み、今日書く分の頭の3枚を書くまでの間は、絶対に邪魔が入ってほしくない。そこに宅配便が来たり、電話がかかってきたりすると、せっかく組み立て始めたものがガラガラッと崩れてしまう。これが一番困ります。そういうときの電話の私の声はすごく怖いらしく、編集者もビビッてますが（笑）。でも、そこは本当に邪魔されたくないし、絶対に机の前を離れたくないという思いがあるので、お中元やお歳暮のシーズンで宅配便が頻繁に来るような時期は、あえて応対しないこともあります。

長編小説に向かうためのテンションを一定に保つ方法や演出を見つけることが、バグさんにも必要かもしれませんね。そして、書いたものがどうしても面白く思えないときは、そのまま書き続けるのも苦しいし、なかなかいいものにはできないと思うので、その作品からは一旦離れてみること。その間は別の作品を書けばいい。別の作品を書き上げたあとでもう一度最初の作品を読み返してみて、それでもダメだと思ったら、それは捨ててしまいましょう。でも、「待てよ。違うアプローチをすれば面白くなるかもしれない」と思えるなら、また書けばいい。それぐらいの余裕は持っていたほうがいいと思います。

【文庫版】小説講座　売れる作家の全技術　デビューだけで満足してはいけない (角川文庫)

大沢 在昌

KADOKAWA

2019-02-23