「医学は中立でなきゃいかん」というんですね、（そう）いう規範があるんですね。
で、「お前は、ちょっと患者側過ぎる」というね、批判が（自分に対してあるんですね）。
しかし、私はね、それは非常に有り難い批判だと思っています。
だってね、医学っていうのは、そもそも何の為にあるんですか。
お互いに、おんなじ力関係だったら、中立っていうのもあり得るかもしれない。
だけどね、圧倒的にね、力の強い側とね、力の弱い側があった時にね、「（医学は）中立（でなきゃいかん）」っていうことはね、実はね、強い側に協力していることになるんですよね、そうでしょ。
だからね、力関係がおんじななら、「（医学は）中立（でなきゃいかん）」というのもあり得るかもしれない、理論的には。
だけど、圧倒的に力関係がね、だって、患者とね、例えば、国とかね、資本とかいうのは、圧倒的に力があるじゃないですか。
その時にね、「（医学は）中立（でなきゃいかん）」って言って何もしないことがね、どうして中立ですか。
本当の中立っていうのは、そういう弱い立場の方に立つことじゃないですか。

だいたい、我々の仕事として医療をすれば、それは「患者の立場」だし、それを阻害しようとする権力があれば、当然その権力と対立することになるのであって、理屈でね、「（医学は）中立（でなきゃいかん）」だとか、「どっちの立場（に立っているのか？立つべきだ！）」ということではないんじゃないか、と僕は思っているんですね。

【西田敏行さん】
（大滝秀治さんは）台詞をですね、本当に、しっかりと咀嚼して、言葉にお出しになるので〔・・・〕本当に聞き手として（心の中に）入ってくるんですよね。
だから、それに対するリアクションも、段々段々自分の中では予測できないような高揚感が生まれてきて、大滝さんと一緒に芝居をさせていただくと、なんかこっちも良くなるっていうか、大滝さんの相手をさせてもらった役者さんもぐーんと良くなるっていうか〔・・・〕よくわかるでしょ、台詞が。
（心に）届くでしょ。
やっぱり、人間と話しているっていう音で聞こえてきますよね。

【奈良岡朋子さん】
役者って、台詞のやり取りっていうのは、キャッチボールじゃないですか。
いい球放られれば、受け取る方も受け取り易い。
だから、どんな球が来ても、またそれを上手く受けとめなきゃならないっていう、そういうキャッチボールの面白さ、楽しさっていうようなことは、二人でもって、「楽しいなあ！」って言って、やってましたけどね。

【桜井洋子アナ】
そういう意味では、大滝さんが拘って、とにかく大事にしていたモノっていうのでしょうかしらね、舞台の上で、それは何だと思われますか？

【奈良岡さん】
いつもひたむきでしたね。
で、嘘をつかない、自分で役に対して嘘をつかない。
だから、どれを見ても、丸ごと大滝秀治がそこに存在している。
だけど、それは、役名が違うだけで、大滝自身の嘘偽りの演じる技なんていうモノは感じさせない。
説得力、自分が舞台に居るだけで存在感、そういうモノをお客さまに感じて欲しいっていうのは、まあ役者誰でもそうですけどね、みんなそうですけどね。

（中略）

（※奈良岡さん以下劇団員さんの寄せ書きに対する、大滝さんの返信）
「暑中御見舞有難う
猛暑の中、舞台御苦労様です。
僕は舞台をおりた事、恥ずかしく口惜しい。
一日も早く元気になりたい。
有難うございました。
順天堂病院
八月三日
大滝秀治」

（中略）

【桜井アナ】
今、改めて声をかけるとしたら・・・

【奈良岡さん】
まあ、私も年ですからね。
で、いつも舞台で、私は旅が多いですから、いつかまたどっかで会えるっていう気持ちですね。
今言える言葉っていうのは、「また会いましょう、その内」っていう感じですね。
なんか、旅に、ちょっと遠い旅に行ってると思えば、会えなくてもね。
まあ、「目から去れば、心から去る」って言うけど、心からは去らない人だから。
そういう友だちが持てて、同志が出会うことができてよかったっていう風に思っています。

私が思うのは、赤ちゃんって、最初に生まれた時に普通にクールに見ると、お猿さんみたいな顔しているんですけど、赤くて（笑）。
だけど、自分にとっては、なんかもう、後光が差しているみたいに見えるんですよ。
なんかもう、そこで魔法がかかる感じ。
で、なんか、「ああ、私の子が一番可愛い！」みたいに思うんですよね。
だから、そういう「私を愛して光線」みたいなのを赤ちゃんが発する気がするんですよ。
で、「あ、これ大事にしなきゃ！」って思うんだと思うんですね。
その、なんか魔法みたいなのに上手くかからないと、やっぱり、捨てちゃったりとか、殺しちゃったりとかするのかなぁと思うんですよね。
親バカの一番最初の始まりだけど、それが無いと、やっぱり、24時間365日、何十年と育てられないなぁと思うんですよね。

そうか、もう君はいないのか (新潮文庫)

城山 三郎

新潮社

2010-07-28

今回、改めて最初から（「北の国から」を）全部繋げて見ていったら、なんか、本当に、何て言うかなぁ、ドキュメンタリーを見ているようなね、その家族が本当に居て、その町の、村の人が本当に居て、それを続けて見ているような気がして。
最近特に感じてたんですけど、ドラマとか芝居の、面白い芝居っていうのはドキュメンタリーだなって思うんですよ。
その時にその俳優が今ナマで感じているっていうことが映って初めて、ドラマとして面白いのかなぁっていうのがよくわかってきて。
だから、できるとかではないんですけど。
だから、本当にその場で俳優がイキイキと生きてなかったら、ドラマにはならないですよね。

北の国から① Blu-ray(期間限定生産商品）

出演：田中邦衛、いしだあゆみ、吉岡秀隆、中嶋朋子、原田美枝子

脚本；倉本聰 

ポニーキャニオン

2011-09-21

【西山喜久恵アナ】
百田さんからご覧になって、今のテレビ番組はどう映りますか？

【百田尚樹さん】
そうですね、たまにゴールデン番組を見ていると、非常に幼稚やな、と思いますね。

【西山アナ】
幼稚・・・

【百田さん】
私も56（才）ですけど、「大人が見れない番組が多いな」、と思いますね。
あと、私も、実際自分自身にも言うことなんですけども、僕ら番組を作る時によく、編成なり、営業なり、制作なり、色んな人で「どういう番組を作っていこうか？」と言うんですけど、結構ね、ターゲットを絞るんですね。
「これはF1層に受ける番組を作ろう」とか、「これはシュールに受ける番組を作ろう」とかね、そうやって、番組を絞るんですけど、それが却ってテレビの世界を狭めていると思うんですよね。
テレビというのはね、私は、「家族で見れる」、「お年寄りも、若者も、女性も、男性も一緒に楽しめる」と。
これが僕は、テレビの理想やと思っているんですけど。

【奥寺健アナ】
じゃあ、（今は）逆方向に行っている感じですか？

【百田さん】
そうですね。
今は、メールはある、インターネットはある、家族が（全員）居ってもね、それぞれ家族がバラバラ、自分一人の世界で楽しめる、ということになっていますよね。
折角家族で居っても、それぞれゴハンを食べたら、みな（自分の）部屋にバラバラに散ってしまって。
で、一家が、というか、一つの家族が、みんな自分だけの個人の楽しみで散ってしまっている。
で、テレビもそれと同じことをしたらアカンと思うんですよ。
テレビも、「これ、子ども向け」、「これ、オッチャン向け、「これは、若い女性向け」と、テレビさえも、インターネットとかメールの世界と同じようにバラバラになってしまっている感じがするんでね。
僕は、むしろ、こういう時代だからこそ、テレビによって家族を一つに引き寄せる、これ今、テレビの力があるんじゃないか、と僕は思っているんです。
テレビの将来はそこにあるんじゃないかな、と僕は勝手に思っているんですけど。

（中略）

【百田さん】
ただね、私がよくテレビ出て思うのはね、例えばね、父親と娘が一緒に見れない番組が結構多いです。
若い娘さんに言うたら、「これ、お父さんと一緒に見てたら、恥ずかしくてタマラン」とかね、その逆とかね。
本当に面白いモノはね、一人で見たくないんですよ。
映画でも、一緒に見たいんですよ。
だから、そういうモノをね、テレビは目指すべきやないかな、と思うんですよ。
自分の番組で言うのもアレなんですけど、「探偵！ナイトスクープ」というのは、いつも僕ら考えているのは、「子どもから年寄りまで家族で見れる」ということを常に考えています。
ですから、家族で見れないモノはやらないんです。
だから、エロはやらない。
それから、人を傷つけるものはやらない。
で、ある世代をバカにするモノはやらない。

【西山アナ】
今のバラエティが、そちらへ行こうという傾向が強いように・・・

【百田さん】
そうですね。
今のバラエティは「企画が無い」っていう形もありますね。
ブッキングありき、というか、タレントありき、というかね。
「このタレントは視聴率が取れる！」と、テレビ局が勝手に思い込んで、「そのタレントを色々合わせて、後はもうお題を与えて喋らせたらナンカなるやろ」っていう、そういう番組が結構ありますね。
でもね、これはね、幻想やと思うんですよ。
本当は、「企画ありき」なんですよ。
ですからね、最近私思ったのは、島田紳助さんが引退されても、「行列のできる法律相談所」は視聴率落ちなかったですよね、殆ど。
それから、例えば、朝日放送で言うと、児玉清さんが亡くなられましたけれど、「アタック25」っていうのは、児玉清さんの大看板番組だったんですけれども、視聴率が落ちなかった。
というのはね、私は逆に「これは、企画が強かったんだ！」と思ってね、すごい嬉しかったですけれどね。

【奥寺アナ】
なかなかそこに制作の側が自信を持てずにいる、っていう感じなんですかね。

【百田さん】
そうですね。
やっぱり、それだけタレントの力が大きい。
実際タレントの力は大きいんですけど、ちょっと過大評価している感じもしますね。
やっぱり、もう一度原点に帰って「テレビは企画である！」と。
で、実際企画が強いモノが視聴率を取ると、僕らも嬉しいですしね。

（中略）

【奥寺アナ】
その一方で、やっぱり若い人を意識したモノ（番組）も、依然として多いわけですよね。

【百田さん】
そうですね。
これは営業の絡みもあるんでね。
営業っていうのは、どうしても、スポンサーは若い人にモノ勝ってもらいたいって言うんでね、やっぱり年老いた方っていうのは、あんまりおお金を使わない、買い物をしない、っていうことがありますんでね。
じゃあ、実際買い物を沢山してくれる若い世代に向けて番組を作ろうという、まあヤヤコシイですけどね、本当に。
だから、内容よりも、いかにモノを買ってもらおうかという、そういう所で作っているケースもあります。

【稲増龍夫さん】
私は自論として、テレビって根本的にバラエティが一番テレビだと思うんですよね。
報道っていうのは、結局、新聞とかあるんだし、ドラマっていうのは舞台とか映画っていうのもあって、バラエティ、つまり、色んなモノがごっちゃに入ってきて、情報もごっちゃに入ってきて、面白可笑しく用意する、と。
これは正にテレビだな、っていう気がするんですけど、そのバラエティはこれからどういう風になっていったらいいと思いますか？

【百田さん】
そうですね。
繰り返しになりますけれど、やっぱりいかに制作者側が面白い企画を出すか、ですね。
あくまで、視聴率を取れるタレントを何人か集めて、そのブッキングと組み合わせにおいて、後はもう楽屋トークみたいに、「自由に、あなたたちで面白い話をしてください。僕ら、それを見て笑いますから」。
これでは、制作者側の意識が低いですよね。

【奥寺アナ】
うーん。
今、例えば、（画面に）スーパーをどんどん出したり、それからVTRを見せている時に、ワイプですかね、（出演者の）顔を出したり、手法的に物凄く凝ってますよね。

【百田さん】
そうですね。
テレビを「チラっ、チラっ」と見ても分かるようになってますよね。
みんなやかましくなっても字幕が出る、とかね。
笑い声を勝手に出す、とかね。
制作者側が「ここ、笑う所ですから！」って視聴者に言うてますよね。
これは、言うてるっていうか、強制している感じもするんですけど。
「笑うくらい自分で笑うわい」と、僕ら思いますけどね。（笑）

【稲増さん】
バラエティでよくある「雛壇形式」って最近よく流行って、（それと対照的に、百田さんが手がけている）「探偵！ナイトスクープ」は必ずピンで、一人がレポーターをして、って一人で（画面に）立たせますけども、あの「雛壇形式」って、ある考えだと凄く楽ですよね。
誰かに（話を）振っていけばいい、っていう意味ではね。

【百田さん】
そうですね。
東京のバラエティなんかやると、一時間番組をニ時間位（フィルムを）回して、その面白い部分だけをつまんでやる、と。
それはダメですよね。
僕ら「探偵！ナイトスクープ」の場合は、殆どその尺で撮るんです。

【奥寺アナ】
そうなんですか！

【百田さん】
はい。
一分か二分のオーバーだけです。
それやないとね、タレントの緊張感も無いです。

【西山アナ】
お客さん、たしか入れてやるんですよね？

【百田さん】
やります。
だから、客の前でナマで勝負してます。

【奥寺アナ】
ホント勝負ですね。

【百田さん】
はい、勝負です。
ディレクターも勝負です。
自分の撮ったVTRが、実際に客の前でやってウケるかウケないっていうのは。
そうするとね、ディレクターの腕も上がります。

【奥寺アナ】
そこがポイントかもしれませんね。

ウルトラマン Vol.6 [DVD]

黒部進

円谷プロダクション

2009-03-25

ウルトラセブン Vol.2 [DVD]

森次浩司

バンダイビジュアル

2009-05-20

P180
父が妻のために建てたバリアフリーの家に行った。
今は誰も住んでおらず、「売家」の看板が建てられていた。
看板に記されていた番号に電話をした。
不動産屋にこの家がいくらなのか、可能ならば見たい、と伝えるつもりだった。

電話には女性が出た。
家のことを尋ねると、

「交渉などは、別の事務所に任せていますので、詳しいことは今申し上げる番号にお願いします。
ありがとうございます～」

と、感じのいい声で応対してくれた。
どこかで聞いたことがある声だと思った。
電話を切って、気がついた。
（木嶋）佳苗の母だ。

テレビでインターフォン越しに話す母の声を知っていた。
まさか、と思い、一瞬立ちすくんだ。
（木嶋佳苗被告の故郷である）この町（※別海町）に不動産屋がないわけじゃない。
それなのにこの女性は、敢えて不動産屋には頼らず、全て自分で差配しようとしているのだ。
マスコミからは毎日のように電話がかかってきているはずだ。
それでも電話に出て、突然玄関のチャイムを押すマスコミにも、嫌な声を出さずに丁寧に「何もお伝えできません」と断り続けているのだ。
強い。
本当に強い。

人の目を気にしていたら、生きていけない。
だけど、人の目を気にしない女には、人は冷たい。
そのことを分かっていてもなお、生き方を変えられない母と、佳苗の顔が重なった。

毒婦。　木嶋佳苗100日裁判傍聴記

北原 みのり

朝日新聞出版

2012-10-01