P137
では、助言を受けて欠点を直さなければどうなるか。
叱った側は「なめられている」と感じ、対応を強くしようと考える。
やがて言ってもムダだと考えてその相手との関係を絶つ。

指摘してくれた人の言うことを無視することは、「指摘してくれた人よりも自分のほうが賢いと思っている」と宣言しているようなものだ。

そんな人間の相手をするのは誰にとっても不快だろう。

だから、そんなプライドは捨てたほうがいい。

指摘を受けたら、文句を言わずに実践してみる。
その結果、物事が好転すれば感謝の意を表し、うまくいかなければ何も言わない。

私が世界No.1セールスマンになるためにやった50のこと

甲斐 輝彦

大和書房

2011-07-15

Ｐ91
終局後は担当記者と軽く飲みに行き、その日のうちに帰宅。
次の日は羽生さんとの研究会が控えていた。
大一番（※第52期王位戦挑戦者決定リーグ白組プレーオフ/VS羽生善治ニ冠）に負けた翌日に「よく行くね」と何人かの関係者に驚かれたが、そもそも行かないという発想がない。
羽生さんと将棋を指すのはいつでも楽しい。
4人総当りの研究会なのだが、この日は3連勝することができた。

将棋世界 2011年 10月号 [雑誌]

毎日コミュニケーションズ

2011-09-03

Ｐ213
今回初めて、活躍中の作家についてまとめることになり、当然ながら前述の恩師の言葉が頭に浮かぶとともに、もうひとりの恩師（で、こちらは御存命の）野口武彦先生が、『三島由紀夫の世界』（1968年12月）を上梓し、三島の機嫌を損ねた話も思い出した。

（中略）

本書が、実は鬼六先生へあてた筆者の長い長いラブレターだと思っていただければ（思えるわけないか？）嬉しい。

（中略）

偉大な者には「記録係」が必要なのである、
ただし、我らが鬼六先生は「初歩的だよ」でも「No Sir（いや君）」でもなく、「アホか！」を連発なさるのだが、それがまた愛すべきキャラクターを形成している。

団鬼六論 (平凡社新書)

堀江珠喜

平凡社

2004-01-11

私は、本当に（井上）真央ちゃんが、静かに頑張っている姿、もう本当に朝ドラの主役というのは、過酷なスケジュールで、大体何回か辛い時期、体力的にですね、体力的に辛い時期って必ず何回か来るんですけど、「ちょっと、今日、眠そうかな？」っていう時は何回かあったけど、「この人は、本当に大丈夫なのかな？」っていう時は一度も無かったです。

（井上真央さんは）先頭っていう感じじゃないんですよ。
みんなの真ん中に、真ん中に居るから私たちはもう自由に周りを（大きく回れる）、先頭だとなかなか回れる距離って限られるんだけど、真ん中に居てくれるので、もう自由自在に360度回れる。
それはなかなか、ホント引っ張ろうとして先頭に立つか、ちょっと遅れちゃうか、なりがちなんだけど、真ん中に立てるという人という、静かに居られる人というのは、よっぽど芯の通っている人、うーん、だから、自分をすごく持っている人、しっかりと持っている人なんじゃないですかね。

えー、真央ちゃん。
一年間、本当にお疲れさまでした。
あなたは、本当に、スタッフの、スタッフ、キャストの太陽でした。

【松坂桃李さん】
どうやって、そんな、（3回も）結婚まで持ち込めるんですか？（笑）

【六角精児さん】
女性は、「（自分と）結婚して欲しい」と思う人が結構居るんですよね。
で、男性は、「まだまだ自分のことはわからない」と思うから、「したくない」というか、「まだまだ遠いな」と思っていることが多いというか、オレもそう思ってたんですけど、途中から女性から「結婚して欲しい」って言われた時に、「よしゃ、わかった！」っていうことがいくつかあったんですよ。
それで、「じゃあ、結婚しよう！」って。（笑）

【向井理さん】
でも、女性にそういう対象になると見られているっていうことは、すごいことですよね、やっぱり。

【六角精児さん】
自分から言うのもナンだけど、（自分が）頼りないからじゃないかなぁ。
世の中には、「ダメな人が好き」な人って居るんですよ。
でも、「好きだ！」というサインは出してますけどね。
あとはまあ、「君の話は全部聞く」と。
「私はあなたの味方だよ」と。（笑）

Ｐ107
守備位置によって野球の見方は変わる。
それは引退後、監督やコーチに向いているかどうかというところにまで影響を及ぼす。

（中略）

やっぱり、いちばん向いているのがキャッチャーである。

（中略）

配球とは、ピッチャーの調子や得意な球だけで決めるのではなく、相手の采配や試合の流れなど、すべての状況を考えて決めるもの。

例えば、バントのサインが出ていると察する。
バントをさせたほうがいいと思えばまっすぐを要求する。
バントをさせてはいけないと判断した場合、右バッターが一塁側に転がそうとしているならインコースに投げさせる。
三塁側に転がそうとしているならアウトコースを要求する。

このように相手の作戦を読みながら、状況を考えて試合を組み立てるのがキャッチャーなのだ。

この”読む”という仕事だが、それはすべて猜疑心で行なうものだ。
バッターの微妙な動きから「次はバントだ」と勘ぐる。
とにかく疑うことがキャッチャーの仕事。

ようするにキャッチャーは、「ここに投げれば打たれないだろう」というマイナスの発想で投球を組み立てる。
このマイナス思考が監督と同じなのだ。
だからキャッチャーは監督に向いているのだ。

それに対して、ピッチャーは「ここに投げたら打たれない」と思って投げる。
「打たれないだろう」とは思っていない。
あくまでも打たれないと思って投げる。

そこがキャッチャーとピッチャーの決定的に違うところ。
ひるがえっていうと、このプラス思考とマイナス思考がうまく合致すると名バッテリーになる。

だから古田と城島の強気な性格は、キャッチャーにも監督にも向いていない。
彼らはピッチャー向きだからだ。

野村克也解体新書～ノムさんは本当にスゴイのか？～

江本 孟紀

無双舎

2011-07-27

【畠山鎮七段】
（※対局前の「今日（の対局）はどんな所に注目して欲しいですか？」の問いに）谷川（浩司）先生には九年間、去年の秋まで研究会で教わっていたんですけど、それから自分は更に強くなっているんで、力まずにそれが出せたらいいな、と思っております。

（中略）

【内藤國雄九段（解説）】
（※畠山七段が優勢の最終局面において）この間ね、なでしこジャパンの試合を観ましてね、全然関心が無かったんだけど、ドイツに勝ってからワーってきましたよね。
あれを観てね、思ったんですけど、物凄い平素の努力からね、チーム全体の闘志がわいてね、その溢れる闘志がね、勝負の女神の心を動かしたなあというね、強運というもののもとは闘志であるというね、だから、勝負で一番必要なのは闘志であるというね、一番当たり前のことを私は忘れとったんですね、他の色んなことを考えてね。
そうじゃない。
「勝ちたい」という、これが基本なんですね、勝負はね。
だから、これを畠山七段が勝つとすれば、「勝ちたい」という気持ちが（谷川九段より）彼の方が強かったんです。
「負けたくない」っていうね。

ーーこれまでスランプになったことはありますか？

ないですね。
勝てなかったら実力ですから。
やり方を変えるしかない。
それでだめだったらやめるしかないでしょう。

丸山（忠久九段）は7分を割いて▲4三歩成と突進し、△7八成桂▲同金と進んだ。

盤側は、先手（▲丸山九段）の勝ちになったのではないかと思った。

（中略）

ところが羽生（善治ニ冠）は、涼しい顔で△3四金と成銀を取り、▲3ニとと飛を取らせて△1三玉と逃げ越した。
驚いたことに、これで後手玉に詰めろがかからない。
▲3一馬は△2四玉、▲3五角は△1四玉で、後手（の羽生ニ冠の）玉は二度と捕まらない。

1分将棋まで考えた丸山は、▲3五飛の鬼手を放ったが、やはり詰めろにはなっていなかった。

羽生が少考して座を離れると、丸山は「バカでした」と力なくつぶやいた。
どの局面を念頭に置いて言ったのだろう。

戻った羽生が△6九銀とかけ、激闘に幕の下りる時がきた。
終局は午前0時25分。

夜戦に入り、丸山（忠久九段）が収熱用のシートを使う頻度が増した。
額と後頭部への2枚張り。
思いのほか粘着力が強いことに感心する。

丸山は「考えていると頭が熱くなる」という。
さっそく控室で「まるでパソコンのようだ」と冗談のタネにさせてもらったが、その一方で、現代棋士を取り巻く過酷な環境を思った。

日進月歩の定跡を管理する能力だけではない。
詰むや詰まざるやの算出において、とうにコンピューターは人知を超えている。

機械が確実に性能を増してはいても、一流のプロフェッショナルであるならば、簡単に白旗を揚げるわけにはいかない。
むしろ、自己を最強のマシンと化す傾向が強まっているのではないか。
近ごろのなりふり構わぬ丸山の戦いぶりには、滑稽さを突き抜け、現代棋士に悲壮感が漂う。

（中略）

この打ち合いは、どちらが得をしたのか。

羽生（善治二冠）は「△3一歩ではつらい」と語り、丸山は「（本譜の）▲6五歩では自信がない」と嘆いた。
要するに、はっきりしないのだ。
そして、このグレーゾーンでの戦い方こそ、コンピュターが人の感性に及ばない領域なのである。

（前略）

今から16年前の1995年の1月17日、5時46分。
阪神淡路大震災が起きた。
当時、私は32才で、六甲アイランドのマンションに住んでいた。
六甲アイランドは新しい町で、被害は少なかった。
だが、ガス漏れが起こり、半日間だけ避難所生活を経験した。

3日後の20日に大阪の将棋会館で対局があり、2日後の19日に妻の運転で向かうことにした。
六甲アイランドを出て、神戸の町が壊れてしまったのがわかった。
家が道路のそばでグシャッと倒れていた。
生き埋めになっている人が居た。
こんな中、自分が将棋を指しに大阪へ行くのが本当に良いのものかと考えた。
しかし、当時、私は王将戦（※タイトル戦）を戦っていた。
仮に、20日の対局を延期してもらったとしても、他の対局に影響してしまう。
それに、こういう時に活躍できるのは消防士や自衛官で、私のような将棋指しは足手まといになるだけだ。
結果、「自分が今できることをするしかない」と考え、「自分は将棋を指すしかない」と本能的に対局に臨んだ。

20日の対局は勝利した。
その後、二ヶ月位好調が続いた。
羽生善治さんに七冠獲得を目指して挑戦された王将位も、防衛できた。
好調の理由の一つに、楽観があった。
普段は悲観的になりがちな形勢判断が、この時は楽観的だった。
今回東日本大震災を被災なさった人も直後はそうだったと思うが、「皆等しく悲惨な思いをした」という連帯感と、「この状況を何とかしなければ」という高揚感があり、妙に元気だった。
それに、中学でプロになり、好きな将棋を一生の職業にできた時は嬉しかったが、時間が経ち、勝負の厳しさを思い知る内に、好きな将棋が指せることの嬉しさ、初心を忘れていた。
しかし、未曾有の天災に遭い、普段当たり前にしていたことができることの有難さ、嬉しさを痛感した。
将棋が指せるだけで嬉しかった。
負けることが怖くなかった。
たしかに、この間、ホテル住まいや妻の実家暮らしを強いられた。
だが、対局している時は、辛さや心配事の一切を忘れた。
また、自分が神戸を代表しているような意識もあった。

しかし、羽生さんは、翌年も七冠獲得を目指し、再度王将位に挑戦してきた。
そして、今度は、前年とは異なり、全く勝負にならず、ストレート負けを喫した。
一年前、私だけではなくみんなが、「羽生さんの七冠獲得のチャンスは潰えた」と思っていた。
一年間、六つものタイトルを防衛するのは、至難の業だからだ。
けれども、羽生さんは、これをやり遂げた。
他方、この一年、自分は何をしていたかというと、王将位以外のタイトルを一つも狙えない有り様だった。
現実の生活を取り戻す人と取り戻せない人の各々が出始め、震災直後に感じた連帯感と高揚感、ひいては、楽観は無くなった。
換わりに、それらの疲労感が出、調子も良くなかった。
羽生さんと戦う前から、勝負は見えていた。

羽生さんにこの時負けたのは、気持ちの問題が大きかった。
20代の時は、中原（誠）さんや米長（邦雄）さんといった先輩との争いだった。
しかし、その後は、後輩との争いになり、なかなか成績が残せなかった。
当時、羽生さんには一年半で七連敗していた。
負けが込み、この時は、対局そのものに前向きでなかった
対局に際し大事なのは、普段不断に研究し、自分の力を１00パーセント出すことだ。
けれども、この時は、「どうしたら羽生さんに勝てるのか？」に重きを置き過ぎてしまった。
結果、自分のスタイルを崩し、長所を失ってしまった。

気持ちの問題が一番大きかったのは、震災の二ヶ月前の棋聖戦の挑戦者決定戦の時だ。
羽生棋聖に挑戦する権利を得たにもかかわらず、嬉しくない、滅入っている自分が居た。
相手が羽生さんだったからだ。
これでは、勝てるはずがない。
今考えれば、勝てない理由は簡単にわかる。
しかし、不調やスランプにハマっている時は、全くわからない。
不調やスランプは、いざ脱出できると、「こんなものか！」である。
けれども、ハマッている時は真逆で、結果、なかなか脱出できない。

羽生さんに王将位は奪取されたが、秋に竜王位を奪取した。
そして、翌年には、名人位も奪取した。
復活へ向けやった努力そのものは、それまでとさほど変わらない。
気持ちの問題がクリアされたのが大きい。
羽生さんに対して負けが込み過ぎて、以前ほど勝負（結果）を気にしなくなった。
また、当時、羽生さんは結婚を控え、連日ワイドショーに出るなど、将棋界とは異なる別世界の人に見えるようになった。

（中略）

棋士は、幸いにも、スポーツ選手とは異なり、40才、50才になっても現役で居られる。
しかし、現役を長く続けても初心を忘れないようにする、常に新しい気持ちで将棋に向かい合うのは、簡単なようで難しい。
だから、研究の方法にしても、詰め将棋をやるとか、研究会に参加するとか、複数の引き出しを持ち、状況により自然に選ぶのがいいと思っている。
「努力する」とか「頑張る」という言葉は、できる限り使わないようにしている。
何か嫌々やっているように感じられるからだ。
それらは、自然にできるのがいい。
朝起きて、朝、昼、晩と三食食べるのと同様、自然に将棋を指す、自然に研究するのがいいと思っている。

（中略）

私が将棋を始めた頃とは異なり、今は、将棋を指す子供が増えている。
インターネットもあり、強くなる環境が整備されている。
当時は、子供がアマ四段位になると、プロ（になる資質）を見込まれたものだが、今は本当は将棋に向いていない子供でも、比較的簡単にアマ四段位にはなれる。
そして、プロを目指してしまい、結果頓挫する不幸なケースが見受けられる。

（後略）

「棋士の40代は指し盛り」。
昭和の時代は、そう言われたものである。
しかし、定跡が長足の進歩を遂げた現代では、棋士のピークは早まっていると思われる。
きょう有効だった定跡が、あすも通用するとは限らない。

羽生世代も難しい年回りを迎えたと思う。
第68期は佐藤康光九段がA級から滑り落ち、佐藤の返り咲きと入れ違いに、前期は藤井猛九段がA級を去った。

何年か前の話だが、自宅でNHK杯戦を観戦していて、慄然としたことがある。

トップ棋士と有望新人の一戦だった。
盤を挟んだ二人をぼんやり眺めているうちに、突如としてトップ棋士を、若手の行く手に立ちはだかる意地悪な役回りと見なしている自分に気づき、ギョッとなった。

俊英の飛躍に期待を寄せるのは、万人の自然な感情なのであろう。
羽生世代も親子ほど年の違う先輩棋士と矛先を交え、スターダムにのし上がった。
それからざっと20年。
新旧対抗の構図は立場が変わり、羽生世代もやりにくさを感じる場面が増えたのではないか。

（中略）

羽生（善治）王座と丸山（忠久）九段の2回戦。
盤上は角換わりへ進む。

【井上真央さん】
高良健吾さんは、とてもカッコいいんですが、（「おひさま」の撮影中）「（この人）オンナ心がわかってないな」と思うことが多々ありました。（笑）
（たとえば、自分を）おんぶしてもらうシーンがあったのですが、そのシーンを撮り終えた後、高良さんに「ごめんなさい、重たかったでしょ？」と言うと、「30キロ以上のモノはみんな重いですから」と言われました。（笑）

【高良健吾さん】
「重くなかった」というと嘘になるので、自分としては考えて、気を遣って言ったつもりだったのですが。（苦笑）

先手渡辺明竜王の初手7六歩に対する、後手羽生善治ニ冠の8四歩は驚いた。
タイトル戦の第一局は野球に例えると開幕戦で、羽生二冠も様子を見るものだが、この手は、「今回は開幕戦からエースを投入しますよ」と言っているようなものだ。（笑）
相手が、強く、勢いがつくと止まらない渡辺竜王だからだろう。

（82手目の）9五歩は、羽生二冠が不利を自覚した手。
「自分の力ではもうどうしようもないので、相手の力を利用しよう」というパス手（＝手渡し）だ。
夕食はもう終わっているはずだが、羽生二冠は夕食を食べていて味が全然しなかったと思う。（笑）

タイトル戦で対局していて形勢が悪い時に気になるのは、終局時間が早くなり過ぎることだ。（笑）
タイトル戦は、多くのスタッフが、ニ、三日かけて舞台を整えてくれて初めてできる。
だから、負けるのは仕方無いとしても、終局時間があまりに早過ぎると、持ち時間を（多く）余して投了してしまうと、スタッフに対して申し訳ない気持ちになるし、そもそも、「何やってんだよー」とか「何しに来たんだよー」っていう（場の）空気がある。（笑）
もはや、自分だけの問題ではなく、対局前に言う「全力で指したい」という意気込み、心境に本当になり、夕食休憩に入ると安堵したりする。
本当は、「そんなことより、逆転の筋を探せよ！」なのだが。（笑）
そういうことなので、夕食休憩前、（劣勢で、渡辺竜王よりも持ち時間を多く余らしていた）羽生二冠には、（投了せず）もっと（持ち時間を使って）考えてくれないか、と思った。（笑）

羽生二冠は渡辺竜王のことを嫌いだと思う。（笑）
もちろん、「嫌い」といっても、人間的にではない。（笑）
棋士はみな「オレの行く手を阻むものは、誰だろうが容赦しない！」と思っているもので、羽生二冠も（王座戦）20連勝を阻止しようとしている渡辺竜王のことは嫌いなはずだ。（笑）

羽生二冠は、今年達人戦（というタイトル戦）に初出場し、見事優勝した。
羽生さんは正に達人だ。（笑）
達人戦は、40才以上の棋士が対象で自分も含まれるのだが、40才の棋士は他にも丸山、森内などたくさん居て、除外された。（笑）
昨年優勝し、本年は惜しくも準優勝になった佐藤康光九段が「今年の達人戦は（先輩ばかりではなく同世代の）羽生二冠が居たのでホッとした」と仰っていたようだが、出れるものなら、私は、達人戦より、むしろ新人王戦に出たい。（笑）

もし、本局（＝第一局）を羽生二冠がひっくり返して勝てば、羽生二冠は（王座）20連覇（確定）ですよ。（笑）

私も、この前JT杯で渡辺竜王と戦い、現在の渡辺竜王の状況（＝優勢）になった。
で、そこから（正確に）寄せればいいのだが、その時は寄せられず、なぜか負けてしまった。
まあ、負けるのはいつものことなのだが。（笑）
で、事後談があり、渡辺竜王は「お、これはツイてる！」と思ったようだ。
そこで、渡辺竜王は、なんと（対局地の）札幌にもう一泊して、翌日札幌競馬へ行った。（笑）
こっちとしては頭にくるけど、上田（初美女王）さん、今晩（の王座戦の打ち上げで）、渡辺竜王に札幌競馬の結果を聞いておいてくれないか。（笑）

勝ちが続いていると、考えが雑になる。
読みをきちんと入れずに、「まあこんなものだろう、最近勝ってるし」って思ってしまったり、「まあ、相手も最善手を指してこないだろう」って相手のミスをも期待してしまう。

羽生二冠は、先日棋聖戦を４連覇し、タイトル獲得数を通算79期に伸ばした。
大山康晴十五世名人が持つ80期は眼前だ。
羽生二冠がここまでタイトルが獲得できるのは、「取られたら（翌年）すぐ取り返す」、「決着局に強い」のが大きい。

形勢（の良し悪し）と勝敗は別物。
将棋は最後（＝正確に寄せて、勝ち切ること）が難しい。

これで谷川（浩司九段）は開幕2連勝。
連敗発進となった佐藤（康光九段）と明暗を分けることになった。

実は2人の順位戦にはこんなデータがある。
昨年までの10年間で谷川は開幕戦が9勝1敗、第2戦も6勝4敗。
前々期、前期はともに開幕から4連勝を飾った。
ところが、後半は前々期1勝4敗、前期5連敗と失速。
後半戦が課題となっている。

一方の佐藤は同じくここ10年間で開幕戦は4勝6敗だが、ここ7年では1勝6敗。
A級昇級を決めた前期も黒星発進だった。
つづく第2戦も4勝6敗。
ところがラス前は8勝2敗、最終戦は7勝3敗で乗り切っている。

スロースターターの佐藤にとっては、これからが正念場なのである。

P284
ビジネスにおいては、辛いことがイコール正しいことなんです。
でも見方によったら、ビジネスほど面白いものはないよね。
ビジネスって、毎日、成績表をもらうのと同じでしょう。
売り上げとか利益とかいう成績表が毎日出てくる。
自分たちでお客さまにいい商品を提供して、喜んでもらって、しかも儲かる。
こんないい仕事はないと思います。

ユニクロ帝国の光と影

横田増生

文藝春秋

2014-02-07

P17
この「お願いします」「負けました」「ありがとうございました」が3つの礼。

（中略）

将棋は、相手がいなくてはできません。
目の前に座っている人がいてくれるから対局が成立する。
だから、「お願いします」「ありがとうございました」と敬意を表して挨拶をするのです。

「負けました」の礼にしても、大きな意味があります。
将棋の一手を積み木にたとえると、対局するということは、自分が積み木を置いたら相手がその上に重ねて積み木を置くといった具合に、百何十もの積み木を注意深く積み上げていくようなもの。
そこには、自分だけでなく相手が熟考を重ねた時間や思いも積み重ねられている。
だから負けたら、「自分の考えが足りませんでした」「やっぱり自分が弱かったです」と潔く自分の負けを認め、相手に「負けました」と宣言しなければならないのです。

そして「感想戦」は敗者への慰めであり、「次はがんばれよ」という声援でもあります。
それを通じて、負けた者も次へ進む「勇気」と「負けから学ぶ姿勢」を育むことができるのです。

古来、日本には武道や茶道など「○○道」という、型から入って、そこに込められた「心」を体得していく文化がありました。
将棋における3つの礼は、まさにその「型」に通じます。

P66
じつは以前、羽生（善治）名人に「将棋に闘争心はいらないのですか？」と聞いたことがあるのです。
「当然いりますよね？勝負ですものね」と言ったら、軽い口調で「いらないんですよ」と。
私は思わず、「あの、ホントですか？」と確認してしまいましたが、「ええ、いりません。闘争心はかえって邪魔になることもあるのですよ」とおっしゃるのです。

（中略）

しかし考えてみれば、将棋は自分一人ではできません。
目の前に座っている相手がいてくれるから対局が成立する。
何度も繰り返しになりますが、将棋とは、対局者が二人して、自分の力を出し切って最善手を模索し合う競技です。
ですから自分が一手を指したら、次の一手は相手にゆだねるしかないのです。

これは日常生活における人間関係でも同じかもしれません。
たとえば仕事の場面で、営業マンが絶対この話をまとめてみせる、相手に「うん」と言わせてみせると、自分一人で息巻いてみたところで、相手が思いどおりの色よい返事をしてくれるとは限りません。
むしろ、強引に結果を求めるその姿勢に相手は辟易して、イヤな感情さえ覚えてしまうこともあります。

が、誠心誠意説明したあと、「では、あとのご判断はおまかせしますので、ゆっくりお考えください」と相手にゆだねてみると、相手も案外その気になってくれて、いい結果につながることがあるものです。

絶対勝とう、何としても商談をまとめよう、という気持ちが先行すると、そこのばかりこだわってしまって、広い視野で物事を見られなくなってしまいます。
すると相手が自分の思惑と違った反応をしてきたとき、対応できない。
失敗をカバーできないから、ダメージも大きくなる。
しかし、最善を尽くしてさまざまな手を考えたうえで、あとは相手にゆだねることができたなら、柔軟に対応することが可能です。
人間関係においては、そうした心の余裕が相手を受け入れる度量が必要なのです。

（中略）

「闘争心はいらない」とは、勝ちを意識しすぎたり、勝負に力んでしまったりすると、そのせいで肝心なことが見えなくなって自分の力を出せなくなることがある。
そのブレーキ役が闘争心ということだったのでしょう。

（中略）

相手が勝ち気いっぱいで臨んでくれば、相手の気持ちや指し手は読みやすい。
しかし、闘争心を捨てて何でもどうぞという態度で来られたら、棋士にとって、これほど恐ろしい相手はいないのではないでしょうか。

P78
しかし、そうやってすごくたくさんの手を読んでも、その読みがすべて無駄になってしまうかもしれないのです。
考えてはみたけれど、その結果、やっぱりこの手はダメだということも当然あるわけです。
むしろ、ダメだという結論に達する手がほとんどです。
そうしたら、そこまで読んだものを捨てて、また一から考えることになるのです。

（中略）

「そこまではちょっと無理なのではないですか？」と、以前、羽生名人に何回か食い下がって聞いたことがあるのですが、「いいえ。その読みはけっして無駄にはなりません。形が変わるかもしれないけれど、必ずどこかで応用できます」という答えが返ってきました。

（中略）

羽生名人の著書に「変わりゆく現代将棋」という本があるのですが、そこにはまさしく無駄が書いてありました。

変わりゆく現代将棋 上

羽生 善治

毎日コミュニケーションズ

2010-04-23

「こうやると、こうなって、そのあとはこうなって、こういう局面になるから、この手はやっぱり少し疑問だ」などと、ご自身の読みの一部を披露なさっている。
私は読んだだけでなく、それを追って実際に駒を並べてみたので、「え？せっかく並べたのに、だったら、これじゃなくてもよかったんだ」とか、「じゃあこっちなんだ」と面食らうこともあるほど、複雑な読みが書いてある。

そこまでオープンにしてしまう姿勢に驚くと同時に、いつもこういう作業をなさっているのだと舌を巻いてしまいました。

さらに、そういうふうに書けるということは、さまざまな手の道筋をはっきりと覚えているということになります。
こういうときは、こうなって、ああなって、だから疑問な手だ、でもこういうときなら、もしかしたら使える手かもしれない、などとちゃんと整理されている。

ということは、読みの無駄は先の言葉どおり、やはりけっして無駄ではないのです。
そのときは一見無駄なように見えるかもしれないけれど、自分の中では絶対に無駄にはならない作業をしていることになるのです。

こういう作業をないがしろにしないのは、将棋が相手だけでなく自分との戦いでもあるからです。

自分との戦いという観点から考えてみると、しっかり読んで指した手は、たとえその対局に負けたとしても自分自身に納得がいく。
しかし、途中でいいかげんに指して負けたとしたら、たとえ勝っても、あとには自己喪失・自己嫌悪だけが残ってしまう。
棋士はこれをもっとも恐れているのです。

なぜなら、将棋はすべて自己責任。
結果はすべて自分で背負わなければならないからです。

自分自身を信じる気持ちがなければ、どうやって自分の手を指していくというのでしょうか。

P102
最善の手を考えることは、正しい道を探る作業でもあります。
それについても、自分は正しい道を選んだつもりだったけれど、もしかしたらそれは正しい道なのではなくて、自分勝手な道だったのかもしれない、と考えられるようになっていきます。

人生においてはもちろんのこと、将棋においても、正しい道を探すのには困難が伴います。
とちらに進んだらいいのか皆目わからない霧の中を歩むのは、けっして楽な作業ではありません。

そんな霧の中でむずかしい局面にぶつかったとき、「これが自分の個性だから」「こう指したいから」と安直に結論を出してしまえば、その場はしのげるかもしれません。
つらくめんどうくさい作業なんて、しなくてすんでしまうかもしれません。

（中略）

けれど、「自分はこうだ」「こうしたいんだ」という独りよがりは個性ではありません。
それは、他人の眼を意識しないでスプレーで落書きをするようなもの。
本当の個性は、そうした独りよがりのはるか向こうにあるものではないでしょうか。

将棋においても初めのうちは、子供たちは「ぼくはこういう手が好きだから」「こう指したいから」と指してしまうことがよくあります。
しかし、負けることによって、「こう指したい」というのは自分の好みで選んでいるだけだった、その局面ではよく考えて、こう指すべきだったのだ、ということが次第にわかってくるのです。

そうした積み重ねによって、「ちょっと待てよ。ここは一手辛抱してみようか。そういえばこの間、誰かがこういう手を指していたな。だったら、ここはこうしたほうがいいんじゃないか」と、心の中で葛藤することを覚えていくのです。
その葛藤が、自分の好みと正しい道の違いを気づかせてくれるのだと思います。

P109
以前、羽生名人に「プロとアマチュアの将棋で一番の違いは何ですか？」とうかがったことがあります。
そうしたら、「なかなか寄せられない終盤戦をいかに耐えていくか。その我慢の力ですかね」とおっしゃっていました。

勝利を目前にして勝ちに向かうとき、あるいは負ける寸前だが可能性はまだ残されているとき、立場は違えどそうした踏ん張りどころこそ、もっとも自分が試されるとき。
一流のプロ棋士は、そこをぐっと耐えることができるということなのです。

P114
もちろん将棋の詰み勘のほうは、そんなにたやすく身につけることはできません。
しかし子供でも、一度勝てると自信がつく。
勝てると、それまで自分が努力をしてきたことを「そうだったんだ。これでよかったんだ」と思えるようになる。

言ってみれば、自転車に乗れるようになる感覚です。
一度自転車に乗れると、「あれ？乗れたぞ！」という感じで、どうして乗れたのかはよくわからないけれど、そのコツを体得できます。
そうしたら、次からは必ず乗れる。
それに似たことを勝つことで体験することができるのです。

そしてその自信が揺るぎないものになって、努力する道筋がはっきり見えてくるのです。
成功体験が次の勝ちにつながり、さらには詰み勘を養っていくことにもつながるわけです。

（中略）

こう考えてみると、”考え続ける筋肉”を鍛えるということは、すなわち”自信の筋肉”を鍛えることでもあるのです。

P125
戦法にしても、棋士それぞれに得意とする戦法があります。
相手が得意な戦法においては相手が上、自分は弱いと認めることができれば、そこでは相手の言い分を聞いてみようという態度で臨めます。

そういうふうに気持ちを整理して、その分野の専門家の声に素直に耳を傾けてみると、「なるほど」と教えられることは多いものです。
たとえ負けたとしても、そこでつかんだものを次に生かせばいい。

その経験を参考にして、次の機会に自分で応用できれば、相手の学びから自分も多くを学びとることになります。

自分の弱いところを認めたことが、大きな視点に立ってみれば、自分の弱さを克服することにつながるわけです。

羽生名人は、しばしば相手の得意戦法に立ち向かっていきます。
何も戦法を相手に合わせる必要はないのです。
素人考えでは、相手がそれに長じているなら、それを避けて、違う戦法で戦えばいいように思います。
ところが、羽生名人はあえて同じ戦法に飛び込んでいくのです。

相手の得意戦法に立ち向かうのは、それでも戦えると考えているようにも見え、自分への過信の表れでは？ととらえる読者の方もいらっしゃるかもしれません。
しかし、それはまったく逆です。
羽生名人は、相手が自分よりその戦法に秀でていると認めているからこそ、自分の弱さを認識しているからこそ、それに挑んでいるのです。

相手の学びを自分も学ぼうというその姿勢、その謙虚さーーひょっとすると、これが羽生名人の強さの秘密なのかもしれません。

将棋の世界では、どんなに強くても百パーセント完璧ではいられません。
自分は百パーセントではない、自分よりもっと上がある、まだまだ教えてもらうことがある。
そう思える謙虚さが、学び成長する原動力になるのです。

P144
羽生名人は「銀」使いの名手です。
それができるのは、日々研究を積み重ねている賜物。
私がそれを怖いほど感じたのは、羽生名人の駒を見たときでした。

じつは、私が将棋の駒を買おうと思っていたら、「手元にありますから送りますよ」と所有なさっていた竹風作の逸品をくださったのです。
届いた駒を見ると、それは羽生名人が日夜研究に使っていた駒でした。
それがなんと驚いたことに、銀だけ裏がすり減っていたのです。

パチっと盤面に打ちつけるときに、駒はこすれます。
しかし、硬い柘植でできている上等な駒だけに、並たいていのことではすり減るはずがありません。
研究のために盤面に駒を並べ、銀をどう使うか考えながらよほど繰り返し、繰り返し打ち付けたのでしょう。
使い込んで美しい飴色になっている駒は、ほかはみんなきちっと角張っているのに、銀だけがすり減って角が欠けたようになっていました。

P191
感想戦とは、対局を巻き戻して「これが悪手だ」というものを見つけ出す作業と言い換えてもいいでしょう。
そのためにプロ棋士は感想戦を何時間もかけてやるのです。
そして悪手を見つけたら、どうしてそんな手を指してしまったのか、そのときの自分の心理状態や相手への気持ちはもちろん、体調や食事、前日の過ごし方など何もかも全部さらけ出して敗因を考えるわけです。

悔しさや情けなさといった気持ちをぐっとたたんで、自分の弱さと向き合わなければならないのですから、それはつらい作業です。
しかし、だから悪手から学べる。
単に「あーあ、失敗しちゃった」というだけでは終わらない。
感想戦という儀式があるおかげで、一局を客観的に見直すことができ、敗北から学ぶことができるのです。

よくぞ先人はこうした儀式を作ってくれたと感心させられます。
たしかに弱さに向き合うのはつらいものです。
感想戦はその一番つらいことをしなさいと促す、一件酷なシステムです。
けれど、だからこそ、感想戦という儀式がありがたいのです。

つらいからこそ、儀式の形になっていなかったならば、勝者も敗者も一緒になって敗因を検討しようとしたら、そのつど対局者同士が相談して、「つらいだろうけど、一緒に悪手を検討してみようと」と決めなければなりません。
それはもっとつらい。
ところが、儀式で検討することが決まっていれば、すんなり儀式に移ればいいわけです。

儀式だからこそ、自分の弱さに素直に向き合えるということはあるのではないかと思うのです。
儀式にのっとったほうが、自分の弱さを認めたり、つらさを乗り越えたりすることができるという面もあるのではないでしょうか。

将棋をやってる子供は、なぜ「伸びしろ」が大きいのか？

安次嶺隆幸

講談社

2016-05-20

同じことの繰り返しほど、あほらしいことはないしね。
やはり、そこに何か発見とかクリエイティビティなるものが、常に新しく芽生えていないと、衝動が出てこないっていう。

（YMOの散会に際し）疲れ果てて、芸能人のような感じになっちゃいましたから。
音楽にとどまらなかったですよね、カルチャーとして捉えられてたから。
何かのキャラクターになってしまったわけで、やりたいことが制約されてきたんです。
というのは、「RYDEEN」のような曲をまた作ってくれと言われることが出てきて。
同じことは二度できないんですよね、みんな。
繰り返しはできない。
商売じゃないですから。
そこらへんが割と青二才というかね、音楽ばっかりのこと考えてたんで。
それで嫌になっちゃんですよ（YMOを続けていくことが）、結果はね。

（YMOの活動を再開して）何か一回りするんだという実感があったことはあったんですよ。
だから、人生は、一直線じゃなくて、螺旋を描いて回っているんだと。
同じ所に居るようで、上から見ると同じだけど、横から見ると、螺旋なんで、違う所に居るんですけど、二次元的に見ると、同じ所に居たりもするんですよ。

ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー(2018年リマスタリング)

YELLOW MAGIC ORCHESTRA

ソニー・ミュージックダイレクト

2018-11-28

BGM（2019 Bob Ludwig Remastering)

Sony Music Direct(Japan)Inc.

2019-05-29

Technodelic

Y.M.O. (YELLOW MAGIC ORCHESTRA)

MUSIC ON CD

2015-06-05

【鈴木亜久里さん】
この頃ね、ゴルフのレッスン通っているんですけど・・・

【石川次郎さん】
習ってるんですか、ハンデ9のくせに。

【鈴木亜久里さん】
いや、ていうか、ゴルフ（は）上手くなればなるほど、習った方が僕いいと思う。

【石川次郎さん】
すごい所に気がついてますね。
僕、その通りだと思いますよ。

【鈴木亜久里さん】
やっぱり、上手くなればなるほど、自分で「習いたくない」っていう気持ちもあったんですけど、でも、もう習ったら目から鱗のこといっぱいあるし、習わないと、（つまり、）自分で練習場へ一人で行ってゴルフを練習しているのは、下手を固めてるもんだな、と思って。

【鈴木亜久里さん】
他のスポーツは何をやっても（ミハエル・シューマッハより）オレの方が上手いんだけど、レースだけはアイツの方が上手かった。（笑）

【ミラクルひかるさん】
若い頃の方が、やっぱり似てたな、とかってないですか？

【コロッケさん】
こういうと終わっちゃう話なんだけど、俺は（そもそも）「似せよう」って思ってないからね。

（中略）

物真似はね、大きく分けると、コピー派とパロディ派に分かれるのね。
だから、どっちを目指すかだよ。
ただ、長年、色んな方を見てると、コピー派を目指してしまうと、ある時、ちょっと似てなかったりした時に、周りのお客さんって勝手に、「あれ、似てないじゃん、これ。あれ、じゃ、他も本当は似てないんじゃない？」とか、すごいね、恐ろしい状況に陥るんですよ。
「あれ？」みたいな。
ただ、その代わり、パロディー派っていうのは、最初から似てないと、最初から蹴られる場合があるんだよね。
「ふざけ過ぎ」とか、「何やってんの」みたいな。
「気に食わない」とかね。