P89
藤田監督時代の92年に、.258だった打率が、長嶋監督に代わった翌93年には.290に上昇した。
そして、続く94年には、さらに.302にへと上がった。

自分の打撃技術も少しずつは成長していたのだろうが、やはり相手がストライクを欲しい場面で好球必打できることが大きかった。
あのイチロー（マリナーズ）だって、カウントを追い込まれたら、いい打率は残せないのだ。

P154
「スモールベースボール」を直訳すると「小さな野球」ということになる。
が、僕はその言葉の意味を「小さな（積み重ねの）野球」と理解している。
一つひとつをピックアップすれば些細なことだが、それが積み重なれば巨大なものに生まれ変わる可能性がある。

ペナントレースを144試合も戦っていると、その小さな積み重ねが、最後には大きな差となる。

P168
得意な分野、つまりいバッティングや走塁をさらに伸ばしていって、自信がつけば、守備も後からついてくる可能性がある。
僕は1989年にレギュラーを取ったとき、バッティングは捨てた。
その代わりに、バッティングより得意な守備やバントはきっちり決めようと思った。
そうして試合に出ているうちに、苦手だったバッティングもそれなりに形になってきた。

川相昌弘スモールベースボールを紐解く―名手に学ぶプロフェッショナル野球論

川相 昌弘

ベースボールマガジン社

2011-04-01

森内がほとんど時間を使わず、1日目から局面はどんどん進んでいく。
同一進行となっている第4局の下地があることは分かるが、それにしても速い。
昼食休憩があけるとすぐに仕掛けの局面になり、本日終了図まであっという間に進んだ。
この△5六歩が森内の用意していた作戦。
この手で第4局（△3五桂）に別れを告げた。
「第4局でこの手を指そうか迷っていたので、本局で採用しました」と森内は言う。

ここまで、森内の考慮時間はわずかに30分。
名人戦で30分しか使わずに66手目まで進めたのは、おそらく早指しの記録だろう。
羽生は3時間近く使っているが、ここでも腰を据えて長考に入った。

【くり万太郎さん】
「なごり雪」っていうのは、伊勢正三さんが初めて作ったっていう曲で・・・

イルカ 12CD-1119A

イルカ

日本クラウン株式会社

2008-07-01

【伊勢正三さん】
そうです。
いわゆる作詞作曲っていうことでは、僕が初めて書いた曲です。

（中略）

【伊勢正三さん】
初めて作った曲なんで、あのやっぱり、すっごい「やったあ！」って思ったんですよ。
それは、自分でもはっきり覚えている、「すごくいいのができた」っていう。
レコーディングもうまくいって、（でも、他のメンバーの反応は）「まあいいんじゃない」みたいなムードなので、「もっとほめてよ！」っていう、正直言ってそういう気持ちはありました。（笑）

【くり万太郎さん】
曲と詞を両方作っていらっしゃいますけど、詞だと、誰かモデルが居たりなんかしないとできないみたいなところがあるんじゃないですか？

【伊勢正三さん】
あれは、とにかく、もうサビが最初にできちゃったんですよね。
浮かんできたっていうか。
もう、あのまんま、「今春が来て、君は綺麗になった。去年よりずっと綺麗になった」っていうこの一節がメロディ付きで。
僕はよくそれを、「降ってきた」って言うんですけど。

【くり万太郎さん】
っていうことは、そういう風に思ってる女性がたとえば居たとかっていうようなことは・・・

【伊勢正三さん】
いや、それは具体的にはまあ、あの、居たことにしましょう。（笑）

【くり万太郎さん】
そこが浮かんできたっていうのはすごいですね。

【伊勢正三さん】
そうですね。
つまり、それサビなわけですよ。
だから、そこに至るまで、AメロなりBメロなり、そういうものをどういうストーリーにもっていくかっていうのは、ものすごく考えた記憶があります。

【くり万太郎さん】
じゃ、結構時間はかかったんですか、曲作るのに。

【伊勢正三さん】
だから、いきなりサビができちゃって、ＡメロＢメロまでは、四、五日から一週間かかった記憶があります。

地元・山形県酒田市出身で大盤解説役として来ていた新鋭の阿部健治郎四段が「矢倉になると思います」と予想した通り、本局は3度目の矢倉戦になった。
これで今シリーズの偶数局（羽生先手、森内後手）はすべて矢倉戦。
両対局者は勝負師の気質通り、どちらも頑固でもある。

本局の駒組みは第4局をなぞるように進んでいるが、森内の指し手が異様なまでに速い。
対する羽生は一手一手に少考。
盤上を読んでいるというより、森内の自信度を肌で感じようとしているように思える。

（中略）

本日終了図の局面で羽生の考慮中に1日目の昼食休憩に入った。
くしくも第4局と同じ局面での休憩入りだが、森内の消費時間はここまでわずかに24分である。

「速いですね。不気味なくらいに・・・」という阿久津七段に、「森内さんも強情ですね」と立会人の島九段が応えた。

「来週からの名人戦を楽しみにしております」

東北地方に深い爪痕を残した東日本大震災から3ヶ月。
被災地を回っていた島朗九段が、津波で家を流されてしまったという将棋連盟気仙沼支部の支部長から聞いたのが冒頭の言葉だった。

「名人戦の勝負が、被災された将棋ファンの心の復興に少しでもお役に立てているのなら、本当にうれしいことだと思いました」と本局の立会も務める島九段は言う。

第6局は駒の産地で知られる山形県天童市。
温泉地の天道では被災者を受け入れ、福島県と宮城県から300人ほどが避難していたという。

前夜祭、羽生は「ここ天童には何十回来たか分かりません。カド番ではありますが、なじみのある場所で頑張りたい」と挨拶し、森内は「3連勝の後に2連敗し、5局目と6局目の対局場の方々から『来てくれてありがたかった』と言われて複雑な気持ちでいます」というおちゃめな挨拶で場を和ませた。

http://twilog.org/kimiohori/date-110625

堀　公夫（教授&羽生ヲタ）@kimiohori

森内名人「私も渡辺さんと同様合理的なので、既知の所は考えない。省力化する。誰かの様に何時間も考えて想定手を指すことは余り無い。本人に一度聞いてみたいｗ。若い頃はベタ読みもしたが、今は若くて優秀な人が居り、それではまずいと思い、しない」。 http://bit.ly/jHAi32

2011/06/25 14:58:38

堀　公夫（教授&羽生ヲタ）@kimiohori

渡辺竜王「森内名人も仰っていたが、将棋は人間にはわからない所が出てくる。だから、それを補うような意味で個性があるのではないか。だから、いつも同じような手を選んでいる印象がある。必ずしも良くはないので、無くしたいと思うこともある」。 http://bit.ly/jHAi32

2011/06/25 15:03:54

【加藤浩次さん】
平本さんの立場に居るような方を次育てるっていうのは、なかなか難しくないですか？

【平本清さん】
もう、そりゃ、難しいということはハッキリわかっております。
だから、「育てる」ってことはもう不可能である、と。
「育っていく」んだ、と。
「育ってくる芽をつまないようにしよう」という気持ちになっています。

焼きそばパンを食べない。

「演じてる」っていうことを感じさせない演じ方っていうのは、きっとあるんだと思うんですよね。
「演じてる」っていうことからは逃れることはできないわけですから、我々俳優は、表現者はね。

そっち（芝居を見た観客から「うまいですね」と言われるより「自然でしたね」って言われる）の方がいいですね。
オレの亡くなった劇団の先輩でしたけど、ある劇評に僕の芝居で「西田敏行という俳優は面白い」と書かれたんですね。
「上手い」とか「見事」だとかそういう風なのじゃなくて、「面白い」と書かれたんですよ。
そしたら、その先輩がその劇評を見て、「おまえ、これはお前の命題だ。『面白い』と思われる役者を目指せ。悲劇演ろうが、喜劇演ろうが、何演ろうが、『あいつ、何か、やってること面白いよな』っていう風に」と（おっしゃったんですよね）。

（中略）

人間だけじゃないですか、「笑う」っていう行為ができるのは。
「ははは」って声高に笑えるのは、人間だけの特権だと思うんですよね。

（中略）

「笑う」って何なんですかね。
どっかで、こう、何か、何かに対して批判とか、比喩とか、色んなものとかの、どっかで、こう、何か、スパイシーなもの、感情を入れていかないと、「笑い」を誘発はできないじゃないですか。
てことは、世の中を客観的に見てるとか、至近に見てるとか、今夢中になっているよりはどこか絶えず何かに対して全部余裕を持ってみつめてないと、何か笑いにつなげるような言葉とか思いとか動きとかっていうのは発せられないっていうかね、だから、笑いを引き起こす人たちっていうのは、相対的に冷めてるし、大人なんですよ。

経験上、タイトル戦で初戦から三連勝して角番に追い込むと、「相手はもう戦意を喪失しているに違いない」と想像してしまうものだが、そこで一局負けると、「相手はまだ狙っているのではないか」と思い、続いてもう一局負けると、「やっぱり（まだ狙っているの）か」と思い、さらに続いて（第六局を）負けると、かなりがっくりくる。

三勝三敗の第七局まで行くと、やはり対局者としては、主導権が得易い先手を取りたいもの。
だから、（先手/後手を決める）振駒をする人は、責任重大かつプレッシャーがかかる。
後手番になった対局者から「お前のせいだ！」と言われかねず、「（先後の決定は）対局者同士じゃんけんで決めて欲しい」ものだろう。（笑）

「横歩取り（※戦法の名称）」は難しい。
本局も途中までは昨年の（第68期名人戦の）羽生ー三浦戦と同じだが、昨年の考えや結論は、今や全く通用しない。
ニ、三ヶ月指していないと、実戦で使えなくなる。
難しいのは解説も同様で、「オレは知らない」と言って堂々と解説できるのは藤井猛九段くらいだ。（笑）

後手番の羽生（善治）名人が採用した4一玉型は、歩が足りなくなる変化があることから、最近は「後手がやりにくい」と指されなくなっている。
それは羽生名人も十分わかっているはずで、その上で今回指してきたのだから、きっと相応の準備があったのだろう。

人となりと棋風は反比例するもので、羽生さんの最近の棋風は「キツい」、「攻撃的」だ。
まあ、攻めた方が楽しいからわからないでもないが。
かくいう私も、かつて受けてばかりで生活している時期があったが、それって楽しくないのだ。（笑）
「この手は谷川（浩司）先生みたいな手ですね」と言われるようになりたい。（笑）

過去の対局をちゃんと覚えていて、それに改良を加えてくる。
だから、羽生名人は強い。

このようにタイトル戦を死に物狂いで指した対局者は、（より一層）強くなって帰ってくる。
これは、他の棋士との実力差が益々広がることと同義で、同業者（の私）としては嫌なものだ。（笑）

もし、羽生名人が本局を落としたら、（60手目）ここでなぜ△8五飛車を選んだのか、△3ニ飛車は考えなかったかと対局後間違いなく訊かれると思うが、その際に問題になるのは「（△3ニ飛車の可能性を）誰が言ったか（＝主張したか）」。
言ったのが私だと、「ふーん」で終わりかねない。（笑）

今年は朝日杯で羽生名人に勝ち、優勝することができたが、羽生さんを負かせるとは思っていなかった。
あの時は、時間に追われ、余裕が無く、そんな中あっという間に逆転した。
朝日杯は元々持ち時間が短い棋戦で、（私のように）集中力が無い人にはいい。（笑）

羽生名人は、持ち時間の長い将棋でも、短い将棋でも、戦い方や作戦が特段変わらない。
いつも相手の弱い所を突いてくる。
ここぞと選択肢が沢山有る局面で手を渡してくる。
相手は驚き、手を間違ってしまう。
これが「羽生調」だ。（笑）
私はその被害者だからよくわかる。（笑）
（94手目の）△3三銀は、時間が無い中、思考を端折った手。
考えてない、「勘」で指した手で、紛れを無くしている。

ヘエ～、ウーン・・・。
羽生の動きがますます大きくなった。
頭を抱えながらアーッとつぶやいたかと思えば、イヤッと小声で叫んだり。
声とともに表情まで豊かになっていくのだ。
終始、”静”を決め込む森内とはなにもかもが対照的だ。

ところが形勢は逆に森内にとって容易ならざるものになっていた。
銀桂交換の駒得ながら、先手は飛車が狭い。
次に△6四銀をみられて忙しい状況なのだ。

（森内が）▲7四歩と突く手はある。

（中略）

苦吟58分、森内は▲5五角。
この手を見て羽生が席を立つ。
やがて襖をあけて戻ってきた羽生はさっきまでの豊かな表情とは一変。
席に着くまで森内に対して無機質な視線を投げかけた。
自分に向けられた視線ではないのに、記者の背筋がゾクッとした。

（▲5五角の後の）△3三桂は昼食休憩をはさんで61分の長考。
ついで▲7四歩に△5六歩が絶妙のタイミングの利かし。

2六にまで猛牛のごとく突進してきた銀が、森内とそして控室の判断も狂わせることになった。
▲2七歩に△1五銀▲5五角△3三角を予想していた検討陣は「銀がこんな所にいっていいの？」と半信半疑。
ところが羽生がなかなか次の一手を指さないのを見て「もしかしたら・・・」。

その予想が的中した。
羽生は57分を費やして△3七銀成と銀桂交換に出たのだ。
駒得のうえに▲3七同銀と懸案だった壁銀が好形になった。
これで先手が悪いはずがないーー。
控室ではその見方が大半を占めた。
ところが△5三銀と上がって次に△6四銀をみられると先手は容易ではない。

森内「駒得して悪いとは思っていなかったので仕方ないですね。大局観が悪かったです」

森内も唖然とした、羽生の恐るべき大局観。
驚くことに、今日の終了図から先手がよくなる順は一度も発見されなかったのだ。

ふり返って▲2七歩がどうだったか。

（中略）

実戦は銀桂交換の駒得より、▲2七歩と打ったマイナスのほうが大きかった」とは久保王将の見解である。

（少女時代は）どのメンバーも、中学高校時代に合宿生活を送りながら、厳しいレッスンを受け、その実力を磨いてきました。

「ダンスと歌は当たり前で、演技や言葉のレッスンも受けていました」。（ヒョヨンさん）

「少し辛かったことは、友達とあまり遊べなかったことですが、でもそれは、自分自身への投資期間で、そのお陰で今の少女時代があると思います」。（ジェシカさん）

R&Bからデイブ（・デイヴィス）の言う「彼らの音楽」に至るまでには、ある象徴的な出来事があった。
それは、デイブのドロップアウト体験だ。

「13か14才の時、スーという女の子が大好きになった。
近くの学校に通う、僕より年下の子だった。
その頃から、学校に行くのが嫌になった。
近所にジョージという子がいて、その子の家は、昼間誰も人が居なかった。
だから僕は、朝、制服を着て「行ってきます」と家を出ると、学校に行くふりをして、ジョージに家に行っては、1日中ギターを弾いていた。
そこにスーも来てくれていた。
夏になると、僕らはケンウッド公園によく行った。
僕らのアルバム・ジャケットにもなっているあの公園だけど、
背の高い草が生い茂っていて、夏は一面、草で覆われていた。
なのに、あの年だけ草を刈りやがったんだ！
だから、いつものように公園の木の下で愛を確かめ合っていたら、見つかって補導されてしまった。
補導員は2人とも教育委員会のメンバーだったから、万事休す！
僕はズボンを下ろしたまま、捕まったんだ。
ずっと後に、レイ（・デイヴス）はこの事件をもとに『不良少年のメロディ』というアルバムを作った。
あれは、僕の物語なんだ。
『なんで僕の事件をネタにしてレイがアルバムを出すんだ？』
って思ったよ。
『あれっ？この曲知っているぞ！』って感じさ。（デイブ・デイヴィスさん/キンクスｇ）

ギター少年の悲劇は、その後も続く。
中学を退学となったデイブは、楽器の問屋で働く身に。
やがて、スーは妊娠。
若い恋人たちは結婚するつもりでいたが、将来を憂れいた親たちによって、二人は引き裂かれる。

「つまり、言いたかったのは、”You really got me”のあのギターサウンドは、僕が色々な苦悩を抱えている時に生まれたってこと。
10代半ばで恋をして仲を引き裂かれたために、僕の心は荒れ狂っていた。
だから、スーに対する激情をギターに託して表現した、
ぴったりの表現ができると確信したんだ。
関心を集め、愛されたかったんだ。
夢中だったスーに言ってもらいたかった。
『あの曲は最高だった」とか「あの演奏はすごかったわ！」ってね。（デイブ・デイヴィスさん/キンクスｇ）

最終戦を終え、対局室を出たところで先輩棋士に「おめでとう」と言われ、昇段を知った。
隣の部屋で対局していた師匠にも会い、堅く握手していただいた。
夢の中のようだった。
（中略）
晴れて棋士になることができたが、これからが本番。
一歩一歩確実に前進していきたい。

http://twilog.org/kimiohori/date-110618

堀　公夫（教授&羽生ヲタ）@kimiohori

羽生善治さん「スランプから脱出するには、負けても、勝っても、反省をきちんとしたら、すぐ忘れることが一番。若い時と違って、年を取った今は忘れ易い（笑）」。 http://t.co/83tgx5P http://radiko.jp/

2011/06/18 05:56:53

堀　公夫（教授&羽生ヲタ）@kimiohori

羽生善治さん「負けが続くと、ファンの人が心配してお米とかを送ってくれる。自分よりも心配してくれている（笑）」。 http://t.co/83tgx5P http://radiko.jp/

2011/06/18 05:58:59

女優って二つのタイプがあると思うんですよ。
一つは、「役に近づいていく人」。
あとは、「自分に役を近づける人」。
で、あたしは後者なんだけど、何か与えられた戯曲で、与えられた演出で、何かやっている内に、「あたし、この台詞言いたくない」とかね、そういうの出てくるわけですよ、すごく傲慢なんだけど。
で、それを着々とやって成功する女優さんも居るんだけど、江青は後者で、「自分の方に役を近づける」とか、「自分のメッセージを言いたい」とか、そういうのは、（「人形の家（作：イプセン）」の）ノラを演った時の一個だけですよね、成功した演劇がね。
あの（役を演じた）時に、「ちょっと気持ちいいかも！」（って自分で思ったのではないか）。
共産党として何か褒められて、（新聞では）激評も出たし。
「人形の家」のキャラクター（ノラ）が彼女の資質にピッタリ当ったんだと思う。
（中略）
そういうのあるんですよ、一生の内一本位そういうの。
「これ、あたしかも！」みたいな役が（自分と）重なる時が」。

内藤（國雄）九段がポツリと話し始めた。

「実は昔、私も8五飛を考えたことがあるんです。
今流行の＜5二玉。5一金、6ニ銀型＞は実際に指したこともあるんですよ」。

後日それを羽生に言うと、「そんな昔に・・・」と目を丸くしていた。
だが内藤九段は8五飛戦法を実戦で試すまでには至らなかったという。

「8五飛戦法は△7四歩から△7五歩が間に合うとは思わなかったんです。
それにどうしても△8五飛は”高飛車”というイメージが離れなかった。
だから8五飛が現れた時も私は2、3年で廃れると思っていました。
8四飛と比べて底が浅いんじゃないかと、ね。
でも、こうしてしっかりと根付いている。
将棋の奥深さと見る思いがします」

星のうえでは森内の3勝1敗だが、羽生が先手番をひとつブレークされただけと考えれば羽生はもちろん、森内にとってもここが正念場である。
問題は羽生がどの戦型を選ぶか、だ。

「ゴキゲン中飛車が本命かと思っていました」とは本局の副立会人兼解説の久保利明王将だ。

（中略）

ところが注目の4手目は△8四歩。
予想ははずれ、横歩取りへ。
ちょっぴりガッカリの久保王将だったが、実は後手番を持って1局だけ横歩取りを指した経験がある。

「どんな戦法なのか、確かめてみたい気持ちもありました。
横歩取りの将棋なら僕は後手を持ってみたい。
玉を固めて軽さで勝負する感覚が振り飛車に通じるものがあるのです。
ただ横歩取りはどこが狙いなのかはっきりしない。
むずかしい戦法だと感じました」。

中村教授は、（神保彰さんがドラミングにおいて）全身が脱力を保てる理由として、重心の位置に注目しました。
体が大きく動いても、重心は殆ど動いていないのです。

「体幹（胴体）を静かに保って、で、重心を動かなくする、と。
そこに気を配るということが、リラックスした状態を保つ一つ秘訣になっているんだと思います」。（東京大学情報理工学系研究科/中村仁彦教授）

普通、人間は、左右の手足をバラバラに動かすと、重心が揺さぶられます。
神保さんの重心が動かない理由は、体幹の筋肉の使い方にありました。
脇腹の筋肉は赤く表示され、活発に筋力を使っていることがわかります。
そうすることで体幹を支え、重心の位置が動かないようにコントロールしていたのです。
神保さんは、常に背筋を伸ばし、体幹を安定させることを心がけているそうです。
中心を保ち、余計な力を使わない。
これが長年の経験で身につけた「疲れずに良い音を出す方法」だったのです。

「ああやって筋肉の動きを見たら、どう見ても、足とか腕を使っているのに、実は腹筋とか、いわゆるお腹の腹斜筋（脇腹の筋肉）とかのを一番使っていたと。
それは、昔から意識されてきたってことなんですか？」。（古田敦也さん）

「そうですね、特に強く意識するようになったのは、最近のことなんですけど。
北京オリンピックの時に、アスリートの競技を見てまして、やっぱり、ワールドレコードを出す人の動きっていうのは、圧倒的にリラックスして見えるんですよね。
たとえば、北島康介選手の泳ぎであるとか、サインボルト選手の走りであるとか。
物凄くリラックスして、重心がブレないんですよね」。（神保彰さん）

「それはドラムでも同じだと」。（古田さん）

「ええ」。（神保さん）

「それは、オリンピックを見て気づかれたんですか？」（古田さん）

「『確信した』んですね」。（神保さん）

羽生は第4局に勝った翌週、王位戦リーグで村山慈明五段に勝ってプレーオフに持ち込み、その一戦も制して挑戦者決定戦に進出した。
「6月には週3日対局があるらしいです」。
羽生は新幹線の車中でまるで他人事のように言って笑った。
6月からは棋聖戦の防衛戦も始まる。
棋聖戦も週3日対局も、名人戦の最中に行われる可能性があるんですけど・・・。

屋敷さんの印象は、昨年度Ａ級昇級も果たされて、非常に好調なので、大変厳しいクジをひいてしまったなという風に思っています。

（対戦相手の屋敷伸之九段は）格上の相手なので、思い切りぶつかっていって、自分の良いものを出せたらいいなと思いますし、上位の人となかなか対戦する機会がありませんので、自分自身の成長にもなるような将棋が指せたらいいなと思っています。

終局直後の談話で、羽生が自らにからく形勢を見ていたことに一驚した。
開戦後の攻めの細さを嘆き、封じ手の周辺に問題を投げかけ、控室が「先手勝勢」と断じた▲６三歩成（第13譜）に至って、ようやく前途に光明を見出したという。

【有働由美子アナ】
お肌だけどかじゃなくて、いつでも少女のようでもいらっしゃり、また少年のようでもいらっしゃり、何か精神的に気をつけていらっしゃることって・・・

【樋口可南子さん】
とにかく、本当にちっちゃいことでも面白がりたい・・・
それが、段々大きいことに、なんかこう、感度が良くなるっていうか、大きい面白い時が来た時に、いつもなんか面白いことに気をつけていると、その大きいことが来た時に、「へえ」って反応できる気がするんですよね。

小説は、人の人生を変えることはできないだろうね。
そうですね、小説を読んだからって、実際変わるなんてことはあり得ないだろうから。
けれども、悲しみを背負って生きている人に、小説というのものは、もしかしたら、寄り添ってね、寄り添えるっていうね、何か、こんなに切ないことが誰しもあるんだなとか、こういう風にして悲しいのを和らげるんだなとかね、そういうのがあればいいけどね、なかなかね、そういう小説は書けませんよ。

ちょっと不得意なところをパッとすぐに敬遠しないで、覗いてみるってことが大切なんだね。
意外とそういうもんなんだね。
女の人が二人居て、こっちの方が顔立ちが好きなんだけど、好きじゃない方を選んでみると、大概うまくいく。
自分の好みって、殆ど間違いなんだから。

（※食事の別れ際、タクシーに乗る間際）風俗代は（持ち合わせてる）？

（ギャンブルは）人生と何も似ていないけど、負けが必ずあるっていうところだけ似てるよ。
（※小島武夫）まず負けるところから始まるからね、ばくちは。
横綱の相撲と一緒で、「横綱に負けたんだからしようがない」みたいに思わせて、「次もまたやりましょう」って言われる奴が一番いい。

（三連勝で忽ち角番に持ち込んだものの二連敗し羽生善治名人に猛追されている今、）森内俊之九段が、羽生名人の初手▲７六歩に対して△８四歩と、後手で『受ける』形になり易い矢倉含みで受けたのは）ちょっと勝負に甘いのではないか。
△３四歩なら話は違うが、これだと「相手をねじ伏せる」といった感じではない。

（64手目の）△２五桂に▲同歩と指したところでは、先手は銀と桂がさばけ、先手が有利（とされている）。
ここまでの手順は、先手にとって都合の良い定跡（のようなもの）。
野球でも、２ストライクを取ると、次はボールを投げる。
初戦から三連勝し、その後ボールを投げるのはいい。
しかし、今この第六局でまたボールを投げるのは、「自信がある」、「自分の方が強い」ということか。

森内九段は、過去、この戦形の先手番をやっている。
それで、今回、後手としてこの先手番を受けているというのは、「自分も過去やってみたんですが、私は攻め切れなかった。羽生さんはどう指しますか？」ということか。

対局現場の雰囲気は、形勢が互角とか後手をひいていると、「羽生もち」になってしまう。
挑戦者としては辛い。
羽生名人に挑戦する時は、互角とか後手番にはなりたくない。

渡辺

森内九段は、20代の若い頃、持ち時間の残りが20、30分になると、わざと使い切って、一分将棋にしていた。
わざと「自分を追い込んでいた」のだ。
「一分将棋での精度が、羽生名人の方が上回っている」と感じてのことだそうだ。

森内九段は、初戦で三連勝した後、流している。（笑）

初戦から三局までの羽生名人は悪かった。
しかし、今は違う。
羽生名人は、悪くなっても、すぐ復活する。

羽生名人のスケジュールは、ここのところ非常にハードだ。
羽生名人は忙しい方がいいのかもしれない。（笑）
この対局の後は、明日移動して、明後日（10日）には棋聖戦で柏に入る。
11日は対局し、翌日（12日）には仙台で講演をし、その翌日（13日）には王位戦挑戦者決定戦で私と指す。（笑）
その時、羽生名人はさぞ疲れているだろうが、私としては喜んでいられない。（笑）

森内九段は、30秒将棋の時、29秒まで指さないことが多い。
「9」と読み上げられてから、全力で物凄い反射神経で指してくる。
「9」まで一向に指さず、「もう投了かな」と思ったりする（笑）ので、驚く。
しかも、そんな時に限って良い手だったりする。

私が読む手と羽生名人が実際に指す手が当ってくるようでは、森内九段はもうダメ（負け）。（笑）

本局は、森内九段の作戦負け。

（私の「羽生名人はなぜ強いのか？」の問いに）努力ですよ、努力。
我々（プロ）は、努力しているようでいて、そうでもない。（笑）

次のショットを考えて、今のショットを打つ。

いい音と売れる音は違う。